tag:blogger.com,1999:blog-73063016010529446412024-03-04T22:39:49.305-08:00Catalejo de papelJuan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.comBlogger25125tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-45618401441829634962016-08-04T11:40:00.001-07:002016-08-04T11:43:09.076-07:00I Feria del Libro Puno 2016<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En la presentación
de mi libro “Más al sur”, acompañado de Walter Bedregal.<o:p></o:p></span></div>
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<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Después de la presentación del libro "Ustedes que jamás vieron mi muerte", de Fernando Rivera. En la cena estuvimos Gloria Mendoza, Julia Barreda, Elard Serruta, Ignacio Infantas, Feliciano Padilla, Christian Reynoso y Juan Carlos Ortiz Z.</span></div>
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Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-36331552687756432492016-01-10T15:05:00.000-08:002016-01-27T17:56:22.495-08:00NOTA AL LIBRO “MÁS AL SUR”<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<i><span class="textexposedshow">Darwin Bedoya</span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span class="textexposedshow"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Este
texto aspira a manchar de tinta las manos que lo agarren. Juan Carlos ha
escrito este conjunto de historias desde ese territorio imantador que es la
búsqueda de temas y paisajes propios, que no se insertan en ninguna corriente,
grupo ni tendencia dominante en el panorama actual de la narrativa que se
escribe hoy entre nosotros. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más al sur</i>
es un libro erigido con la paciencia y el tono de un miniaturista medieval,
pero escrito con el mundo actual como trasfondo. Podemos notar que las
propuestas de este narrador no se encuentran en la línea de las corrientes
virtualmente a la moda, sino que, por el contrario, muestran una atención
profunda hacia los asuntos cotidianos de la gente del ande puneño. El autor,
con estos siete textos, nos confirma su capacidad para generar atmósferas
llenas de arcanos y de sutiles guiños en los que cada gesto está cargado de
sentido. Tal vez estas historias sirvan para preguntarnos: ¿Qué es lo
verdadero? ¿Dónde termina la ficción? ¿Somos lo que somos o lo que contamos?
¿Qué es la realidad sino un lugar ajeno, un escenario de paradojas que,
simplemente, nos parece real? Quizá a partir de estas inquietudes se dé una sucesión
de otras interrogantes, de vicisitudes que se van transformando en historias,
con el rigor y los riesgos que toda búsqueda auténtica acarrea. Estas historias
hablan también sobre el sentimiento de pertenencia y la necesidad de encontrar
nuestro lugar en el mundo. Sentimiento y búsqueda que se van entramando con una
destreza que muestra el dominio del lenguaje y una estructura atrevida y
desfachatada, con una pulsión que concede el fogonazo del asombro, y es que el
autor retrata —a veces con fino humor, otras con ternura y unas más de manera
despiadada y realista— eso que llamamos «condición humana», al hacer confluir
en sus personajes el peso de la historia con ese motor cotidiano que es el
deseo en su más articulada expresión. </span></span><br />
<br />
<br />Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-71506400832031322852016-01-08T08:29:00.000-08:002016-02-19T17:50:23.500-08:00A PROPÓSITO DE LA SAGA “STAR WARS”<!--[if gte mso 9]><xml>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Juan Carlos Ortiz Z.</span></i></div>
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<br /></div>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Episodio I</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">A finales de los 70, con nueve o
diez años, vi en el Cine Puno “El regreso del Jedi”. Fue una experiencia
incomparable tomando en cuenta mi edad y la época en que se exhibió la
película. En esos momentos, por supuesto, no había computadoras o celulares,
apenas escasos televisores en blanco y negro en la ciudad, que pocos tenían en
casa, por tanto, ver una guerra en el espacio exterior, en colores, con la
tecnología mostrada en el filme, fue espectacular.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Poco tiempo después de la
exhibición de la cinta, como tenía que ocurrir, Coca Cola se encargó de hacer
llegar los sables de luz, y como no podía ser de otro modo, tuve uno en mis
manos, al igual que algunos de los amigos del barrio. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Imagínense una película así en
una ciudad pequeña como Puno, a finales de los 70, con absolutamente nada de
industria y menos de tecnología en la región. E imaginen a las personas, que no
fueron a ver el filme o nunca iban al cine, ver a un conjunto de niños y
adolescentes briosos peleando con sables de luz en las noches, recorriendo los
parques de la ciudad en persecuciones destempladas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Por aquellos años, no lo
recuerdo con exactitud, debió jugarse un buen tiempo a buenos y malos, dando gritos
y sablazos grotescos, sin ninguna gracia, buscando un objetivo o simplemente
ganar una justa. En nuestro caso, me refiero a mí y a los amigos, tratábamos de
apoderarnos o defender el pequeño rectángulo en el que se alzaba el monumento
al Almirante Miguel Grau, a unos pasos de casa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Debo confesar que gané muchas
batalles entonces, aunque las quejas de mis oponentes habituales (algunos amigos),
aguijoneaban mi orgullo con críticas a mi estilo de lucha, con frases como: De
cualquier modo no cuenta, a la “chacra” no vale. No tenía por supuesto una
técnica pulida con el sable, pero a esa edad, lo importante era ganar, derrotar
al lado oscuro, como sea.</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Episodio
II</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Después que Lando Calrissian, en
“El retorno del Jedi”, salió de la Estrella de la muerte pilotando el Halcón
Milenario, con un grito de júbilo, tras incinerar (el clímax) aquel temido
satélite artificial desde su núcleo, me dije: “Es posible esto”. Imaginen los
efectos especiales que llenaban la enorme pantalla del cine Puno en aquella
época, y lo que puede significar para un niño. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">No vi en el cine, en esos años,
el primer episodio (“Star Wars. Una nueva esperanza”) ni el segundo (“El
imperio contraataca”), razón por la que, al enterarme que un primo mayor tenía
el libro del que seguramente se tomó la historia para la filmación del primer
episodio, me presté el ejemplar. No recuerdo si leí el libro completo, en todo
caso, fue el primer libro que tuve entre las manos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Recordando aquellos años, y reflexionando
desde el presente sobre lo ocurrido, es muy probable que en ese episodio
naciera mi interés por el ejercicio de la imaginación, me refiero a concebir y
escribir historias, y, más tarde, a quererlas realizar. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Episodio
III</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">No todo lo que brilla es oro.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>“Para el crítico británico David
Thomson —señala Ernesto Ayala en su artículo del 2013 ‘La última época dorada’—
el cine (el buen cine) fue herido de muerte el año 1975 con el estreno de
‘Tiburón’ de Steven Spielberg, para terminar rematado definitivamente en 1977
con ‘La guerra de las galaxias’, de George Lucas”. Thomson añade que “todo se
vino cuesta abajo desde entonces”, y muchos como él comparten tal opinión, como
Kim Newman, critico igualmente británico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Newman manifiesta, en el mismo
artículo, que iniciando los 70, bajo los temas de Vietnam y Watergate, se daba
entonces “una ola de introspección americana”, haciéndose extraordinarios
filmes (no necesariamente perfectos), con directores que eran ya renombrados o
lo serían más adelante. En aquel entonces, lo que podía verse en pantalla, en la
puesta en escena o en la fotografía, aún se hallaba vinculada a la realidad,
manifiesta Ayala, añadiendo a esto que aquel “era un cine que se tomaba en
serio y que honraba el lugar que aún mantenía en las discusiones culturales y
sociales” de la época. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Entonces, a partir de la
aparición de estas películas (“Tiburón” y “La guerra de las galaxias”) la
“época dorada” o el buen cine en Hollywood decae, para dar lugar al nacimiento
de las superproducciones, los blockbuster, que tienen como objetivo común, el
lograr millones de dólares en taquilla (todo un negocio), bajo la utilización
de fórmulas repetitivas en sus argumentos, y con el ingrediente infaltable de
los efectos especiales, que muchas veces son el elemento central de estas
películas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Básicamente, este tipo de cine
es para niños y adolescentes, en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nuestra
opinión, lo que no impide, por supuesto, que los adultos podamos ir a una sala
de cine a distraernos en algún momento, pero de ahí a dedicarle a estos filmes tiempo,
constituyendo club de fans, convenciones y otros, nos parece una exageración. </span></div>
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<br /></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-57501672803447947142015-12-30T07:43:00.000-08:002016-01-27T17:57:34.167-08:00CONFESIÓN*<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Juan
Carlos Ortiz Z.</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Ella se llama Irene. Yo
soy Alfonso. Con Irene vivo cerca de seis años y confieso que me harté. Así es.
Me harté de sus caderas anchas, de sus enormes senos blancos, de sus nalgas
colosales que han empezado a ponerse flácidas como su vientre, de sus manías
para todo, del olor de su piel, y, hasta ahora, no me explico bien el porqué.
Cuando me pregunto sobre ello (escasas veces por cierto, no conviene hacerlo a
menudo) no hallo una respuesta satisfactoria. Y no es que Irene fuera fea, todo
lo contrario.</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Para llenar este vacío
inquietante, que a veces me retiene en la calle sin el menor deseo de volver a
casa, recuerdo la explicación que me hiciera un antiguo compañero de
universidad. Lo recuerdo mal. Me comentó una última vez que nos vimos por
casualidad, hace años, en el mercado, en el pasaje de las frutas, que había
leído un artículo científico sobre el amor en una revista de prestigio, y que
la lectura le había sido reveladora, que confirmaba su tesis de que los amores
largos no existían, y que reforzaba sin duda su tenaz oposición al matrimonio.
Apenas duraban por encima de los tres años, dijo, hasta los cuatro tal vez, y
que nada existía más allá, apenas la costumbre. También dijo, creo recordarlo,
que el enamoramiento era cuestión de un líquido muy sutil. ¿En la sangre? No
estoy seguro. No estoy seguro si en todo el cuerpo o en un punto en especial;
podría ser el corazón lo más probable. Pero me cuesta creer que el amor sea un
líquido, como el líquido de las ampollas que hay en las farmacias, me parece
más bien una inhalación y exhalación larga, duradera, de meses o de años. Al
menos, eso me pareció al principio. Ahora no estoy seguro, será que ya no tengo
el espíritu de un adolescente. </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Al inicio las cosas
fueron excepcionales con ella. La conocí una mañana en la universidad. Vino a
economía con el grupo de amigos de clase, y desde el primer instante en que la
vi, me atrajo. Después que nos presentaron<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>todos estuvimos conversando un buen rato entre risas. Cuando nos
quedamos solos (el resto había desaparecido entre la preocupación por los
libros de biblioteca, las fotocopias, las coordinaciones de grupo para los
trabajos del fin de semana, etc.) charlamos y bromeamos unos minutos más, y
quedamos en ir al cine el fin de semana, a ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jurassic Park</i>.</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Allí empezó todo.
Enamoramos por dos años y luego decidimos vivir juntos contra toda oposición.
Los dos primeros años, del enamoramiento, iba a buscarla o venía por mí a la
facultad. Por las tardes, solíamos cumplir nuestros pequeños planes que se
hicieron rutina: ir al cine, a tomar helados a la avenida Ejército, pasear por
Yanahuara... Irene me hacía sentir de maravilla, no había comparación con las
experiencias anteriores y eso me ponía seguro, y sentía que había encontrado la
otra parte de mi vida.</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Los dos primeros años y
algo más de vivir juntos, los pasamos: ella del instituto por las mañanas a
dependienta en una tienda de calzados por las tardes. Yo de la universidad en
las mañanas a dictar clases sin tregua toda la tarde en una academia de
estudios preuniversitarios anuales. Por supuesto, las matemáticas son mi
fuerte, aunque de nada me sirven ahora. </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Aquella época fue
maravillosa. Recuerdo que teníamos alquilado un cuartito en Miraflores. Los
sábados y domingos, después del almuerzo, que preparábamos nosotros, solíamos
hacer una siesta de una hora, o ver televisión, y, luego, hacíamos el amor
hasta el anochecer. Después, salíamos a la calle a cenar algo ligero; y a la
vuelta, a preocuparnos por el lunes, las clases a preparar en mi caso (por esa
época, no le daba ya mucha importancia a la universidad), y después de una ducha,
de nuevo a la cama.</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">El dinero no nos sobraba,
pero no había quejas. Con nuestros salarios y las mensualidades modestas que
Irene recibía de su madre, a escondidas, sin que el padre se enterara, y la
mensualidad que mi padre me daba casi siempre (algún mes podía fallar) se
estaba bien. En ocasiones, teníamos nuestras riñas de guardería, pero nada
serio. Sin duda, fue una buena época.</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Ahora todo ha cambiado,
incluso Irene. Vivimos un año y medio en casa de sus padres. Tenemos alquilada
una tiendecita en la avenida Estados Unidos. Allí pusimos una librería discreta
y unas maquinas de fotocopiar (debemos ganarnos la vida de algún modo). Irene
atiende el negocio por las mañanas, y yo por las tardes. Creo que lo hacemos de
este modo para evitar el toparnos las tantas horas que tiene el día. Todo es
tácito. Todo se desgasta. A veces pienso en marcharme, pero algo me lo impide,
no es lástima, ni el tener que cumplir con ella o su familia. ¿Qué es? No lo
sé. </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Como dije, la reemplazo en
la tienda de fotocopiar por las tardes, a la una. Para esto, cruzo a diario las
calles de Juan Pablo, desde la casa de los padres de ella hasta la avenida. Y
también cruzo el parque en el que estoy ahora fumando con tranquilidad, sentado
en este banco de concreto frente a la casa rosada de dos pisos, en la que
observo, ya con el deseo remansado, exhalando bocanadas de humo, la ventana
vertical casi transparente, al fondo, sobre la puerta del garaje de esa casa,
en la que unos minutos antes, la mujer, la joven, se jabonara bajo la ducha con
ademanes truculentos, como si intuyera desde hace tiempo que la observo y no
quisiese negarme su acto. </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">Así ocurre desde hace
mucho. Un juego repetitivo. Y, aunque suene mal, esto alivia mi alma y no me siento
ridículo como antes, lo confieso, y en virtud de este alivio decido
quedarme<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unos minutos más a fumar otro
cigarrillo, en este parque, que exhibe un verde maravilloso... </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">*Cuento publicado en el libro “Bajo la lluvia” (2009).</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"></span></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-13232139646873983282015-12-29T19:42:00.001-08:002016-01-27T17:57:57.840-08:00TRES RENGLONES Y UNA EQUIS*<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Juan Carlos Ortiz Z.</span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Sar, sar...! ¡Mi sar...! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
despierta y se endereza rápidamente en la cama.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> ¿Qué pasa? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice. Había estado soñando feo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Ladrones, creo que son ladrones,
y en el despacho, mi sar!...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento,
aún adormecido por el sueño, se esfuerza por oír conteniendo la respiración, y,
aguzando todos los otros sentidos, trata de percibir algo, de todos modos, en
la insondable oscuridad de la cuadra. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Carajo, ya no respetan ni el
puesto de policía…! Pero... ¿estás seguro?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Sí, mi sar!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">A
continuación, el viejo salta de la cama arrojando las frazadas, y llama:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Zegarra! ¡Zegarra! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">No le hará caso, mi sar, Zegarra
cuando duerme es una piedra. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Carajo!...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Una vez en
pie, clase y subalterno, ya despiertos del todo, se toman un par de segundos
para oír algo en el silencio de la noche, desde la oscuridad de la cuadra. En
seguida, un insignificante murmullo los lleva a abrigarse de prisa, nerviosos,
con la atención puesta en el despacho, el cuarto más importante del puesto
policial. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento,
después de enfundar los pies gruesos en los borceguíes, busca su arma por todos
lados; tropieza unos segundos después con su forma familiar en el cajoncillo de
la mesita común. Estaba fría y aceitosa. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Abra la puerta, Apaza...! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Está abierta, mi sar...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">La noche era
una masa sólida de oscuridad, casi tangible. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento,
una vez en el umbral, por intuición o costumbre, clava la mirada en la puerta
imaginaria del despacho, en el punto en el que debería estar, al frente, del
otro lado del patio de tierra que la oscuridad esconde. Solo podía oírse en ese
instante, en el hueco de la noche, la respiración pesada de Zegarra, que seguro
habría cambiado de lado sobre el colchón, en el fondo de la cuadra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El viejo
jefe de puesto sale cauteloso, con el arma en la derecha a la altura del
estómago, sintiendo aún el frío de la culata de hierro forrada en madera
grasosa. De inmediato, el frío manosea sus tobillos y pantorrillas desnudas, pues,
lleva los borceguíes abiertos como orejas de elefante, arrastrando los
cordones. De modo exagerado, su vientre sobresale por encima del elástico
amplio de los calzoncillos, y del pantaloncillo blanco y corto de dormir. Una
sensación de desasosiego le revolotea en las tripas, y traga saliva a cada
momento. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Allí afuera
todo está en profunda calma, en una calma fastidiosa que afecta los nervios. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El obeso sargento
continúa desplazándose con pasos laterales, sobre la veredita de concreto que
acompaña a los muros que rodean el patio de tierra, rozando el espeso capote
verde contra la pared de adobe, mirando atento al frente. Una vez acostumbrado
a la oscuridad, la puerta del despacho y las ventanas se hacen visibles
mágicamente, en esa escasa fosforescencia del cielo sin estrellas, que sus ojos
heridos por el sueño no pudieron percibir en un inicio. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Una vez en
el flanco contiguo, el hombre viejo echa un vistazo por la pequeña ventana baja
de la cocina. No alcanza nada. A tres o cuatro pasos a continuación, la puerta
tiene el candado de costumbre con sus extraños repujados ininteligibles. Lo
aprieta con fuerza para cerciorarse que es real. Luego del otro ángulo, hace lo
mismo, mira por los vidrios a la sala de archivos, e imagina la pila de legajos
polvorientos atados o cosidos con gruesos pabilos blancos en el rincón
habitual.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Apaza, a la altura
de la cocina, siguiendo los pasos del sargento, echa una ojeada por la ventana,
al acercar la cara a los vidrios oye unos ruidos. Imagina a alguien junto a la
vieja mesa de madera en la oscuridad, se sobrecoge; entonces, afirma mejor los
pies en la vereda, dudando, en el interior los murmullos crecen y el guardia no
vacila en tirar del gatillo astillando el silencio de la noche y uno de los
vidrios cuadrados de la ventana. El estruendo<span style="color: red;"> </span>es
enorme, hace eco en el cielo vacío y oscuro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡¿Quién-ca-ra-jo-es?! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pregunta el sargento, asustado,
luego de unos segundos que parecieron un siglo, mordiendo cada sílaba de la
frase, pegado a la pared, listo para contestar el fuego. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Guardia Apaza, mi sar!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡¿Quién es, carajo?! –grita
Zegarra con la voz salida de su garganta seca por el susto, desde la puerta de
la cuadra, sin saber si hay alguien en la oscuridad exterior. Trae el correaje
grueso en la mano, que ensarta la funda que guarda el revólver. Nadie puede
verlo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Shhh...!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
mira por la ventana del despacho, luego se acerca a la puerta. El candado
estaba puesto como todas las noches. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Las llaves! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pide.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Apaza se
dirige rápidamente a la voz, a grandes trancos, inseguro, procurando adivinar
dónde pisa y describiendo una hipotenusa entre la cocina y la puerta del
despacho.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
entra sigiloso en el ambiente oscuro, con el arma lista y el candado en la
izquierda estrujándolo con violencia. ¿Entrarían por la ventana que da afuera,
a la pampa inmensa? Luego anda casi en puntillas hasta medio despacho, con los
ojos bien abiertos, después vira un poco y se asoma a la mesa que hace de escritorio,
en el rincón. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Luego de
unos segundos dice </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">por decir
algo y hacer tierra con la tensión del instante</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">, con su voz ronca de sargento:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Solo está la calata, carajo! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Se refería al semidesnudo de la
muchacha en el almanaque de lubricantes <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u>Castrol</u></i>,
en la pared sobre el escritorio, que creía ver en la oscuridad y que todos
tienen grabado en la memoria.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Mi sar, se va a volver ciego, no
haga tanto esfuerzo </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice Apaza,
sarcástico, apoyado en el muro interior del despacho, junto a la entrada, ya
relajado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">En la
cuadra, al frente, el guardia Zegarra acababa de asomar por segunda vez al
umbral de la puerta, esta vez más arropado, y con el mechero de pantalla de
vidrio recién encendido. Solo aguardaba un poco más a que la llama, aún
desvanecida, cobrara fuerza del todo, y que sus ojos dejaran de dolerle por el
sueño. Entonces, el sargento escrutó mejor el largo del cuarto que se empleaba como
despacho, reinventado tenuemente en ese momento por la luminosidad amarillenta y
vacilante del mechero, que ingresa por los cristales y la puerta marcándose en
la pared opuesta de ventanas mucho más pequeñas que daban a la pampa
inconmensurable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Al parecer,
todo estaba en orden. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
vuelve al calendario enorme, y allí estaba la joven, en traje de baño rojo de
una sola pieza, impasible y soberbia, revelada por la luz. La sombra del hombre
viejo, proyectada por la emisión del mechero, baila al lado del almanaque. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Qué es, mi sargento?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">La pregunta
vino del patio de tierra. No hubo respuesta. A continuación, una carcajada
irrumpe en el despacho.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Oiga!, ¿de qué se ríe? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pregunta el sargento,
ceñudo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mientras deposita el arma y el
candado sobre la mesa, junto a la máquina de escribir. Apaza, mostrando los
dientes, señala con un índice oscuro. A la luz del mechero, la figura del
guardia Zegarra luce grotesca en el umbral del despacho. Traía quepí, el capote
espeso colgado de sus hombros, las piernas desnudas, los borceguíes abiertos,
el mechero con pantalla de vidrio en la izquierda y el brazo derecho colgándole
muerto por el peso del revolver. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El hombre
mayor con la cara ajada se vuelve hacia Apaza. El guardia recién examina al
hombre viejo de pies a cabeza y se disculpa llevando los dedos a la visera. Solo
Apaza traía unos viejos pantalones de la institución.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Qué fue, mi sargento? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pregunta Zegarra otra vez.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Parece que nada </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">responde con voz ronca el
interpelado, y sale hacia la cuadra</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">. Mañana es
lunes, me voy a la cama.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Juraría que oí algo, mi sar </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice Apaza, siguiéndolo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Serán fantasmas, o tu
imaginación... </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Se fueron a
dormir.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">En esa
región inconmensurable de la sierra, en la que el puesto de policía era un
lunar casi solitario en la inmensa pampa verde y marrón, el sargento era el
único capaz de distinguir un día lunes de un domingo, o un jueves, o cualquier
otro día. Para el resto de efectivos, todo era igual, excepto la temporada de
lluvia: el sol sale por el mismo lugar; el cielo es siempre azul; las nubes
tienen las mismas formas; el horizonte, claro, el mismo; las estrellas y la
noche, silenciosas. Pero ahora, estaban los ruidos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Ese lunes
los sonidos volvieron a presentarse y el sargento saltó hacia la ventana
armado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Qué puede ser, mi sargento? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pregunta Zegarra, esta vez
despierto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">... Mmm... ¿La guerrilla?... No
sé.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Aquí no creo, jefe, prácticamente
estamos con un pie en el otro país, además, eso terminó hace años.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Es mejor prevenir, no hay que
confiarse.<span style="color: blue;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Mi sar, yo no oí nada </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice Apaza.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">A decir verdad, creo que yo
tampoco, mi sargento...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Shhh...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Qué es eso?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Parece una maquina de escribir!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Luego de unos
segundos largos, en la oscuridad de la cuadra, los dos guardias se visten
veloces y empuñan sus armas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Vamos, muévanse, a las ventanas y
la puerta! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice la voz
ronca del jefe de puesto</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">. Salir
anoche descubiertos fue una cojudez.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Se
parapetaron aguardando movimientos y un posible ataque. Después de esperar un
buen rato, salieron.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Zegarra, aquí, cúbrenos! ¡Apaza,
a la derecha, a la cocina! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Salieron
sigilosos al frío, bien aferrados a los revólveres. Y cuando Apaza indicó, en
voz baja, que todo estaba despejado el sargento cruzó cauto el umbral y luego el
patio como si buscara sorprender a una gallina por la cola; y, una vez en el
otro punto, frente a la puerta del despacho, oye un ruido claro y dispara
repetidas veces, y en seguida se parapeta a un costado de la puerta. Los
fogonazos rasgaron la oscuridad sucesivamente. Luego de un silencio pesado, el
jefe de puesto mete las dos hojas de un puntapié; estas ceden con quejidos,
fácilmente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Una vez
dentro, escruta por un momento el interior, y aguza la vista para alcanzar la
mesa que la oscuridad envuelve; de allí venían los ruidos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡El mechero! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">pide.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Apaza cruza
el umbral de la cuadra hacia el interior procurando no rozar el aire. Busca el
mechero en la ventana. Finalmente, Zegarra toma la lata sin la pantalla de vidrio
y cruza rápidamente el patio. Chasquea el palito de fósforo en la lija de la
cajilla que buscó en su capote y prende el trapo empapado en querosene. La
oscuridad se repliega desde las manos del sargento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Qué fue eso? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">preguntó Zegarra, distraído mirando
en derredor, como si pensará en voz alta clavado en el vacío del despacho.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
camina hacia la mesa y Zegarra lo sigue mecánicamente. A sus dos sombras,
enormes y vacilantes en uno los muros, se junta la de Apaza.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¿Quién usó la maquina ayer? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">interroga el viejo jefe de puesto,
desconcertado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Yo </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">contestó Zegarra</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">. Ayer hice
el parte sobre el disparo de Apaza. Solo eso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Apaza se
intranquiliza. El sargento entrega el mechero a Zegarra y en seguida libera los
folios del rodillo de la voluminosa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Remington</i>.
Toma su mentón preocupado con la mano izquierda y la derecha asoma el papel a
la lumbre, luego acerca la cara gruesa repentinamente sobre la hoja. Los dos
guardias hacen lo propio y se estremecen. Zegarra y el sargento miran a Apaza.
Éste niega con la cabeza repetidas veces, todavía impresionado. La hoja bulky
tenía tres renglones de equis más una en la línea siguiente, el resto estaba en
blanco. Apaza mira la silla y luego la máquina sobre la mesa y se persigna
rápidamente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">A la mañana
siguiente, temprano, reexaminan el despacho. La mesa tenía dos agujeros de bala;
la máquina estaba intacta, con apenas un raspón. Los plomos se habían alojado
en la pared de adobe, el polvillo del yeso y la pintura verde agua por los
impactos fue ostensible en el piso de madera renegrida por el petróleo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Hacia las
ocho de la mañana, después del desayuno, el sargento atendió a la mujer robusta
de polleras y dientes cetrinos por las hojas de coca, y al curandero que Apaza
se había empeñado en traer temprano, de algunos kilómetros al este.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Es un alma en pena, señorcito </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dijo la mujer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Sería gueno pagar una mesa, jefe </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice el curandero.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">La mujer y
el hombre complementaron el tema de las almas en pena y apariciones, extendiendo
sus relatos y experiencias hasta cerca de las nueve, refiriendo en el
transcurso un hecho pasado que sorprendió al sargento. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Ya por la
tarde, el jefe de puesto había removido la mitad del cuarto de archivos,
buscando intrigado el cuaderno de partes que mencionara algún incidente en el
puesto. La muerte de un oficial años atrás referido por la mañana. Cuando lo
halló, no sin mucho esfuerzo, las líneas decían:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">PARTE Nro.
029–PPP–GC.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">ASUNTO</span></u></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">: Da cuenta sobre la muerte, presunto suicidio, del O.GC.
CASTAÑEDA BARRIGA Ricardo (35), hecho ocurrido el día 03NOV61 a horas 16.00
aproximadamente, en el Puesto Policial de Perca.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">INFORMACIÓN</span></u></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">: El día 03 NOV 61 a horas 16.20 aproximadamente, el GC. Antonio
RAMÍREZ MONTALICO, a su regreso de una diligencia oficial en la comunidad de
Molloko a 8 kilómetros, encontró al Oficial GC. Jefe de Puesto de Perca
CASTAÑEDA BARRIGA Ricardo, muerto por un disparo en la cabeza en el despacho
del Puesto Policial…</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
comentó el hallazgo a sus subordinados sin mucho entusiasmo, en el último café
de la tarde, con la noche ya encima y la llama del mechero combatiéndola desde
su pedestal de lata. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El tipo tenía apellido norteño,
seguro no aguantó la zona, la soledad y se mató.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Pero, ¿un oficial en un puesto
como este? </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Apunta
Zegarra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Una rencilla personal con algún
jefazo, seguramente </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dice Apaza.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Los dos
guardias tomaron el descubrimiento finalmente en broma. Pero, cierto miedo los
invadía en las noches cuando escuchaban o imaginaban escuchar ruidos. El cabo y
los guardias que llegaron con los víveres para un mes, dos días después del
último incidente, se mostraron incrédulos frente al hecho, y dormían placenteramente
como infantes hasta el día en que cumplieron la semana de su regreso. Ese domingo
en la noche el cielo y la pampa eran un pozo de obscuridad impenetrable.
Después de la media noche, se oyeron ruidos evidentes que provenían del
despacho. Zegarra, Apaza y el sargento se despertaron sobresaltados, preguntándose
qué pasaba. Los recién llegados también despertaron, arrastrados por los
murmullos en la cuadra. Afuera, en el patio, los ruidos se perdían en las
manifestaciones del viento fuerte, que esa noche fue toda una novedad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Caray, sí, es la máquina! </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dijo uno los guardias que había
llegado con el cabo y los víveres, asustado. En eso, el viento ululó alto y el
tablón grueso que tranca la puerta de la cuadra cayó con un golpe seco
retumbando en todo el ambiente oscuro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">¡Carajo!... </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">dijo el cabo con la boca seca a
la mitad de la cuadra. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El sargento
ya estaba sentado en la cama empuñando el revólver con las dos manos sudorosas,
apuntando a la puerta. Las dos hojas cedieron<span style="color: red;"> </span>con
un chirrido agudo y una línea fosforescente de tono ámbar proveniente del
despacho, o el patio, o de donde fuere, se inventó vertical. El resto de
efectivos con los torsos levantados de los catres se petrificaron. La puerta
seguía cediendo acompañada de los rechinidos, y el viento glacial, que
correteaba violento en el exterior, ingresó enfriando el yeso de los muros del
ambiente, las repisas y las caras grasosas de cada uno de los guardias civiles.
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">*Cuento
publicado en el libro “Bajo la lluvia” (2009).</span></i></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-67132775383326402772015-10-27T19:12:00.000-07:002015-10-27T19:12:19.516-07:00HABLANDO DE TEATRO <br />
<br />
<br />
<br />
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Juan
Carlos Ortiz Z.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">En Puno no es frecuente el
teatro, sin embargo, se presentan obras gracias al esfuerzo tenaz de ciertos
grupos que apuestan por las tablas. Una de las obras importantes que se puso en
escena en nuestra ciudad, data de finales del siglo anterior, recordémosla a
través del siguiente artículo que escribí en aquella ocasión</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">YATIRI. ENTRE LOS
DIOSES<sup>*</sup></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El grupo de teatro Yatiri, la
última semana de enero, puso en escena <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Juegos
de muerte</b>, obra de creación colectiva bajo la dirección de Amiel Cayo y las
actuaciones de Juan Vilca, Litzbel Charaja, José Chura, Iván Tacora y el propio
Amiel. La obra fue presentada, antes de su puesta en la ciudad de Puno, en
otros lugares del país en los cuales el trabajo tuvo gran acogida y crítica
favorable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Juegos…
</span></b><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">ambientada en
una comunidad campesina, empieza con una tremenda discusión entre sus cinco
personajes. La ira que los envuelve, va motiva por los más de dos años de
sequía y la eterna espera de la ayuda prometida que nunca llega; y que deviene
en desesperación y violencia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El dirigente de la comunidad, don
Venancio Colque (Juan Vilca), quien encarna los males en la comunidad y entorno
al cual giran los acontecimientos del argumento, se encuentra en serios
entredichos. Este es acusado por una parte del pueblo de mal manejar los ya
escasos víveres que subsidian la supervivencia en el terrible momento de
sequía; de dirigir la comunidad por intereses propios; y además, es acusado por
la viuda (Litzbel Charaja), del asesinato del esposo de ésta, el anterior
dirigente de la comunidad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">El misterioso crimen que queda
impune (en apariencia), le es revelado a la viuda en sus sueños, en unas
escenas brillantes de danza y violencia, en la que se deja entrever el
asesinato ocurrido con anterioridad a los acontecimientos que muestra la
puesta. Este crimen pone a Venancio en la dirigencia, ayudado por algunos
comuneros de su confianza. Como es de esperarse, Venancio Colque niega la
acusación.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La fuerte sequía sigue
desencadenando desesperación, peleas y desconcierto en la comunidad, quedando únicamente
el esperar la ayuda prometida y el encomendarse a la Santísima Cruz, a la que
se le dedican procesiones fervorosas y rezos con incienso. Algunos prefieren “encomendarse”
a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pacha Mama</i>, a la que el propio
Venancio y algunos comuneros no le dan el menor crédito, surgiendo así, un
enfrentamiento y división por las deidades.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La ayuda no llega como es de
esperarse, las lluvias tampoco. Los Dioses no hacen caso a los ruegos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El hambre y la muerte rondan en la comunidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Por último, sólo queda la fiesta
de la Cruz, que el pueblo celebra con ganas y derroche de energía, a pesar de
todo. La fiesta terminará mal, con el asomo de la frustración y la furia del
presidente de la comunidad, quien ebrio y cansado de tanta espera, en un
arranque de ira y después de pelear con algunos comuneros, se lanzará furioso
sobre la Cruz,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>destrozando a golpes de
piedra la imagen oval de Cristo. Los hombres de la comunidad, entre irritados y
perplejos, golpearan brutalmente al hereje para luego crucificarlo, atándolo de
pies y manos en la cruz. Momentos después de la crucifixión, en medio de la
perplejidad y la ira, el cielo empieza a relampaguear anunciando lluvia por
fin. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Todos volverán a sus casas,
quedando como última escena la crucifixión iluminada por los relámpagos
intermitentes en la obscuridad, bajo la lluvia ya presente en pleno.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Yatiri con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Juegos de muerte</b>, trae nuevamente a la mesa de discusión el tema
del resquebrajamiento de la “cultura andina”, como resultado de la imposición
occidental. Dentro de esta idea general, en el transcurso de la obra,
encontramos puntos sobre los que la puesta busca llamar a reflexión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">En medio de la sequía se anuncia
la llegada de un personaje a la comunidad, se trata de un candidato al Congreso
de la República. Este personaje no asoma en escena, pero, le sirve a Yatiri
para recrear todos los arreglos y manipulaciones que se dan en tiempo de
campaña electoral en el campo. El dirigente Venancio Colque es el vehículo de
estos actos de manipulación, para ello lleva a los comuneros a una larga
espera, aguardando la llegada del político, con preparativos de fiesta popular,
cuidando, por supuesto, intereses propios. El candidato nunca llega, terminando
todo en una parodia a las campañas electorales. La ayuda que se esperaba se
esfuma con este hecho.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Un punto vinculado al anterior,
sobre el que también se busca llamar la atención, es el asistencialismo. En
medio de la difícil situación, los personajes traen consigo unos sacos vacíos,
buscando hacerse de una parte de la ayuda prometida que aguardan a lo largo de
la obra. Esta actitud se ve reflejada con nitidez en la puesta, hasta con
cierta exageración, logrando llamar la atención sobre un hecho prácticamente habitual
en nuestro país, la ayuda fácil por cálculo político, que en los últimos
tiempos, ha acostumbrado al campesino a esperar con manos cruzadas las dádivas
del gobierno.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Un tercer punto importante, es
la discusión en un pasaje de la puesta sobre la deidad a la que debía
recurrirse por ayuda, representada en la cruz (occidente) y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pacha Mama</i> (lo andino). Algunos
comuneros reclamaron por lo segundo: la ofrenda a la divinidad andina, el pago
a la tierra, la no alternancia y simultaneidad con lo católico; esto último,
prueba de un claro desapego a la esencia de la cultura matriz, a la pérdida de
la identidad, que Yatiri quiere mostrar en este pasaje. Sin embargo, el final
es sorprendente y violento. Venancio Colque destroza con una piedra la imagen
de Cristo, luego será crucificado por esto. Como ocurre en el mundo andino,
nada queda impune, sin castigo.</span></div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.5pt; border: none; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-bottom-alt: solid windowtext 1.5pt; mso-padding-alt: 0cm 0cm 1.0pt 0cm; padding: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Juegos
de muerte</span></b><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> es
una magnifica obra teatral, con algunos altibajos menores que no le quitan el
mérito de conjunto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-bottom-alt: solid windowtext 1.5pt; mso-padding-alt: 0cm 0cm 1.0pt 0cm; padding: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<sup><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">* </span></sup><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Este
artículo fue publicado en la revista de periodismo puneño <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Reporte</b>, año 2 Nº 20, del 1 al 15 de marzo de 1999. </span></div>
<br />
<span style="font-size: x-small;"><sup><span> </span></sup></span></div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.5pt; border: none; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<span style="font-size: x-small;"><sup><span> </span></sup><span></span></span></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-13256842699961272912015-10-27T18:54:00.001-07:002015-10-27T18:59:00.072-07:00¡QUÉ VIVAN LOS PREMIOS PLATINO!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDtDwlwMZESkaXcMOiyuy2GQqKzmoAh_6RddXylMRM29CJTmjisjN1DRXma0dnYR0gmMYfd-OhUCJzfkZvzW-5oZjWbX5EW1667JsXqpESbURaMD1hgwr6nKUKwh6bumWxZVzE6RHWJqkp/s1600/Premio+platino.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDtDwlwMZESkaXcMOiyuy2GQqKzmoAh_6RddXylMRM29CJTmjisjN1DRXma0dnYR0gmMYfd-OhUCJzfkZvzW-5oZjWbX5EW1667JsXqpESbURaMD1hgwr6nKUKwh6bumWxZVzE6RHWJqkp/s1600/Premio+platino.jpeg" /></a></div>
<br />
<br />
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<![endif]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Juan Carlos Ortiz
Z.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La
segunda edición de los premios platino, este 2015, se llevó a cabo en Marbella,
España, el sábado 18 de julio. Para este año se presentaron 760 películas en
concurso, lo que deja entrever la buena salud del Cine Iberoamericano. En la
ceremonia de premiación, estuvieron representados todos los países
sudamericanos, centroamericanos y España, a través de sus realizadores y actores
que presentaron las categorías, los nominados y premiaron a los ganadores. Por
el Perú, estuvo presente la actriz Stephanie Cayo y el actor y director Salvador
del Solar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La nota fuerte, por decirlo de algún modo,
salió de boca de Antonio Banderas, galardonado con el Premio Platino de Honor.
Banderas arengó en favor del Cine Iberoamericano, y destacó el que se llevara a
cabo una premiación como la del Platino, que debe hacer fuerte a nuestro cine “</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-PE;">para poder competir en igualdad de condiciones”
señaló el actor y productor español, refiriéndose a la gran industria de Hollywood,
luego, agregó: “nadie nos valorará si no lo hacemos nosotros primero”</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">. La parte más picante de su
disertación fue cuando se refirió a Donald Trump y su discurso antiinmigrante.
La presentación de Banderas estuvo enmarcada en el halo de Cervantes, en El
Quijote de la Mancha, en el sueño de un Cine Iberoamericano fuerte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La
gran película de la noche de premiación fue<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>"Relatos salvajes", ganadora como la Mejor Película Iberoamericana
de Ficción, así como Premios Platino a Mejor Dirección, el realizador: Damián
Szifrón.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Los
otros premios, en las categorías habituales, fueron como sigue: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Interpretación Masculina: Oscar Jaenada, por "Cantinflas".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Interpretación Femenina: Érica Rivas, por "Relatos Salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino al
Mejor Guión: Damián Szifron, por "Relatos Salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Música Original: Gustavo Santaolalla, por "Relatos
salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Dirección de Sonido: José Luis Díaz, por "Relatos Salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Dirección de Montaje: Damián Szifron y Pablo Barbieri, por
"Relatos Salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Dirección de Fotografía: Alex Catalán, por "La isla mínima".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Dirección de Arte: Clara Notari, por "Relatos salvajes".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Película de Animación: "O menino e o mundo", de Brasil.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino a
la Mejor Película Documental: "La sal de la tierra", de Brasil y
dirigida por Wim Wenders y Juliano Ribeiro Salgado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Premio Platino
Camilo Vives a la Mejor Ópera Prima de Ficción Iberoamericana: "La
distancia más larga", dirigida por Claudia Pinto Emperador.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Y,
por supuesto, como lo mencionamos líneas arriba, el Premio Platino de Honor del
Cine Iberoamericano fue para Antonio Banderas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Quizá
habría que destacar que en las dos ediciones que lleva los Platino, las
películas ganadoras han sido de esta parte del globo. El año pasado fue </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">“No se aceptan devoluciones”, película mexicana, y,
este año, </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">"Relatos
Salvajes", filme argentino. A esta podemos sumar la Opera Prima "La
distancia más larga", película venezolana, por supuesto algunas de estas
en coproducción con España. Lo curioso del caso, sería que el Premio Platino a
la Mejor Interpretación Masculina, fue otorgado al actor español Oscar Jaenada,
nada menos que por "Cantinflas", un ícono del cine latinoamericano.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">De
las películas peruanas, cuatro fueron preseleccionadas para competir en
diversas categorías, estas fueron: “El elefante desaparecido”, “El mudo”,
“Perro guardián” y “Buscando a Gastón”. Las categorías: “Mejor documental”,
“Mejor dirección”, “Mejor guión”, “Mejor interpretación masculina”, “Mejor
interpretación femenina”, “Mejor música original”, entre otras (http://peru.com).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Las
760 películas presentadas a concurso es un conjunto de producciones que nos
deja tranquilos a los que gustamos del cine (le llamaremos alternativo, a
sabiendas que este rótulo puede ser polémico) de contenidos que reflejan el cómo
somos los seres humanos, y que nos permite reflexionar sobre nuestras circunstancias,
sobre nuestras vidas, y acaso el poder mejorarlas, para bien de todos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
___________________</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Texto publicado en el
diario Los Andes</span></i></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-57991131459050248822014-07-23T10:58:00.000-07:002015-09-02T09:46:23.704-07:00Siguiendo a Gabo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifB6bbNqdLLe9B0osIAKPkw1b2_Wt9bE49Ru2vkZN3et3fEEUSQY2RALNrW3pKWsNBxfVRBUxs7e24DB9iImdvLz8vR-73TGtTiJxCJQztyfQgCanGcORlFGsNX87HiNiHW9PXMorkVpHs/s1600/375px-Gabriel_Garcia_Marquez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifB6bbNqdLLe9B0osIAKPkw1b2_Wt9bE49Ru2vkZN3et3fEEUSQY2RALNrW3pKWsNBxfVRBUxs7e24DB9iImdvLz8vR-73TGtTiJxCJQztyfQgCanGcORlFGsNX87HiNiHW9PXMorkVpHs/s1600/375px-Gabriel_Garcia_Marquez.jpg" width="213" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Por: Juan Carlos Ortiz Z. </span><br />
<br />
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Uno de los primeros libros que leí de Gabriel
García Márquez fue “Ojos de perro azul”, un libro de cuentos que me deslumbró e
hizo que siguiera a Gabo en mis primeros años de estudiante de literatura, en
la universidad. Desde entonces, los que gustábamos de su prosa mágica (muchos),
de extraordinario lenguaje, buscábamos sus libros en las aceras de la ciudad, o
en los locales de venta de libros de segunda. En esos años las copias piratas o
no existían o recién iniciaban, de modo que podían encontrarse libros
originales. De no ser el caso, leíamos a Gabo en las bibliotecas públicas de la
ciudad, o en las de la facultad, o por préstamos de los amigos que tenían los
libros del escritor colombiano en sus hogares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">En algunos casos hacíamos el esfuerzo de comprar
ejemplares nuevos en alguna librería, temerosos de ocasionar un desequilibrio
en el presupuesto mensual de estudiantes. Así compré “El olor de la guayaba”,
lo recuerdo, en una pequeña librería del centro de la ciudad, a unos pasos de
Mercaderes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">En “Ojos de perro azul”, pude aprender las frases
cortas y contundentes con que inician sus cuentos. “Sin saber por qué, despertó
sobresaltado”, por ejemplo, o, “Entonces me miró”, también, “Nabo estaba de
bruces, sobre la hierba muerta”. Luego vino “El coronel no tiene quien le
escriba” y “Crónica de una muerte anunciada”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">En “El olor de la guayaba” de Plinio Apuleyo, me
arrojé con ganas y ansias sobre las revelaciones que tendría por hacer García
Márquez, en cuanto al cómo había escrito sus libros, y al arte de escribir en
general. En esa entrevista habla de los autores de los que aprendió, y los que
le gustaron, entre otros temas. Quizá sea la razón por la que poco tiempo
después, leí a Grahan Greene. Gabo dice de este autor, que le había enseñado
bastante en cuanto a técnica narrativa. La verdad disfruté mucho “El americano
impasible”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Luego de leer “Cien años de soledad”, en el patio
de Filosofía y Humanidades de la universidad San Agustín, nos la pasamos con
los amigos y compañeros de clase, varias semanas hablando de esta novela que
desafía la realidad. Sus imágenes que parecen sacadas del cine más fantástico,
pero sin dejar la base real de la que Gabo parte, nos causaba asombro, más el
que estuviera en un libro reconocido mundialmente, cuyo autor era un premio
nobel, nada menos. El asombro provenía de la comparación con el resto de
literatura leída hasta “Cien años de soledad”, una literatura realista casi en
su totalidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">De las primeras lecturas de la obra de este
estupendo escritor, recuerdo haberme dado un tiempo para transcribir en mi
pequeña maquina Olivetti, las mejores frases, las más extraordinarias, en todo
caso las que más me atrajeron. Habré transcrito aquellas en una media docena de
páginas, que luego se me perdieron en una mudanza. Pues un lenguaje como el que
tuvo García Márquez, seduce a los que gustamos de la literatura, como un
hechizo infalible.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">La novela que más me deslumbró de este escritor,
fue “El otoño del patriarca”, libro de una prosa sin fisuras. En mi época de
estudiante, por supuesto, no tenía el libro en casa, de modo que debí leerlo de
prestado, pues el ejemplar que ahora poseo en mi biblioteca, de tapas duras, lo
compré sin dudarlo en original, hace unos años apenas, en una librería de
viejo, y en una editorial poco conocida, al menos para mí: “Plaza y Janes,
S.A.”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Los últimos libros de García Márquez con los cuales
tuve contacto como lector, fueron: “Doce cuentos peregrinos”, que debe ser una
lectura de fines del siglo anterior, y del reciente, a principios, “La bendita
manía de contar”, del taller de cine que condujo para la Escuela Internacional
de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<span style="color: #082135; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Ahora dejo los recuerdos sobre Gabo, pues un
pálpito repentino, en esta media mañana, me indica que debo ir al jardín de
flores coloridas que mi esposa ha conformado en la terraza de la casa. Algo me
dice que unas mariposas amarillas danzan alegres entre y sobre los maceteros.
Debo ir a ver me digo, y me dirijo allá con un vallenato alegre en la memoria,
que empiezo a tararear contento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 18.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">__________________</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Texto publicado en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los andes</i> el</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> 01 jun 2014</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-63490970168489175192013-12-12T16:38:00.000-08:002013-12-12T16:38:01.737-08:00La diversidad es la unidad en la actual literatura latinoamericana<h2 style="background: white; line-height: 14.25pt; margin-bottom: .75pt; margin-left: 11.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span class="autor"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Tahoma, sans-serif; font-size: 8.5pt; font-weight: normal; text-transform: uppercase;"><a href="http://cultura.elpais.com/autor/el_pais/a/" title="Ver todas las noticias de El País"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ÁLVARO GONZÁLEZ</span></a></span></span><span class="apple-converted-space"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Tahoma, sans-serif; font-size: 8.5pt; font-weight: normal; text-transform: uppercase;"> </span></span><span class="data"></span><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Tahoma, sans-serif; font-size: 8.5pt; font-weight: normal;">Guadalajara (México)<span class="apple-converted-space"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Tahoma, sans-serif; font-size: 8.5pt;"> </span></span></span><span style="color: windowtext;"></span><a href="http://cultura.elpais.com/tag/fecha/20131207" style="outline: none;" title="Ver todas las noticias de esta fecha"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8.5pt;">7 DIC 2013 - 23:34</span><span class="apple-converted-space"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8.5pt; text-decoration: none;"> </span></span><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; color: windowtext; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8.5pt;"><abbr title="Central European Time">CET</abbr></span></a><o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<h2 style="background: white; line-height: 14.25pt; margin-bottom: .75pt; margin-left: 11.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<i><span style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal;">Los escritores latinoamericanos reunidos
en la Feria de Guadalajara explican sus rutas y exploraciones literarias<o:p></o:p></span></i></h2>
<div style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 11.25pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 11.25pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La pluralidad de voces, la mezcla de razas y la hibridación de géneros
son algunas características de la actual literatura de los 20 países que
conforman América Latina. El retrato literario, si existiera, sería la
diversidad y en el deseo de contar el mundo y contenerlo desde los micromundos
que sus autores describen. Así ha quedado reflejado en la sesión Latinoamérica
viva, de la<span class="apple-converted-space"> </span><span style="color: windowtext; outline: none;"><a href="http://www.fil.com.mx/" style="outline: none;">Feria
Internacional del Libro de Guadalajar que termina hoy.</a></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNHMU_TFtKhxG7LpNRww8_Px6E3CVHzjiHOFgVjGiio_uTyWv1Scn0QEDfCpkxBYWFZepzMX3qPPquhPd8xm37igK680V2694yBRJ-lDRdZiAtVm4osbQZhv6q-8ik5hMtlyfdsPz4hIa7/s1600/Feria+internacional+del+libro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="153" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNHMU_TFtKhxG7LpNRww8_Px6E3CVHzjiHOFgVjGiio_uTyWv1Scn0QEDfCpkxBYWFZepzMX3qPPquhPd8xm37igK680V2694yBRJ-lDRdZiAtVm4osbQZhv6q-8ik5hMtlyfdsPz4hIa7/s320/Feria+internacional+del+libro.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 11.25pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">A esa aspiración
de una foto fija, que aquí es mosaico, se suma el hecho de que en muchos de los
autores nacidos en las décadas de los setenta y ochenta aún existe una relación
ambivalente con los grandes escritores del Boom latinoamericano. Algunos se debaten
entre matarlo, mientras otros prefieren tenerlo en la mesa de noche. “Con los
escritores de mi generación sucede un fenómeno particular, o tienen un respeto
absoluto o de rechazo total con la tradición. La relación con nuestros padres
literarios es un poco neurótica”, reconoce Valeria Luiselli (Ciudad de México,
1983), autora de<span class="apple-converted-space"> </span><em>Los ingrávidos</em><span class="apple-converted-space"> </span>y<span class="apple-converted-space"> </span><em>La historia de mis
dientes.</em><o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La tarea de
definir o de situar la literatura de la región es un trabajo complejo, una
tarea casi imposible. La cantidad de autores, el número de países, la
diversidad de géneros, la migración, internet, hacen que el mapa literario sea
inabarcable. Siete autores menores de cuarenta años dan algunas pistas y se
animan a tomar el pulso de lo que se escribe actualmente.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<a href="" name="sumario_1" style="outline: none;"></a><i><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; letter-spacing: -.75pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Quizás estoy haciendo una simplificación, pero hay un tema recurrente
en estos autores: la familia disfuncional, las relaciones de pareja y la vida
cotidiana, dice Iparraguirre<o:p></o:p></span></i></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“Siempre destaco
el caso de Carlos Yushimito porque representa lo que es ser un escritor latinoamericano
en la actualidad. Es peruano de ascendencia japonesa que escribe sobre las
favelas brasileñas desde Estados Unidos. Yo, por el contrario, soy un escritor
limeño que escribe en Lima sobre limeños no reniego que formamos parte de una
tradición extraordinaria formada por Roberto Bolaño, Vargas Llosa y muchos
más”, dice Jeremías Gamboa (Lima, 1975).<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Para una
generación que considera el Boom como un asunto más de los libros de historia y
cuyos estilos narrativos no están atados a nombres particulares, ni a temáticas
nacionales, cada uno reivindica su propia producción, en muchos casos a través
de un universo intimista.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Por eso, a la hora
de establecer un canon se recurre a encuentros como Bogotá 39, a las listas de
la revista Granta o a las antologías. La editorial peruana Casatomada publicó
en 2009<span class="apple-converted-space"> </span><em>Asamblea portátil,</em><span class="apple-converted-space"> </span>un libro que reunió el trabajo de 25
escritores nacidos entre 1974 y 1987 y que establece unas coordenadas más o
menos precisas que pueden dar una visión aproximada sobre la narrativa latinoamericana
contemporánea. “Los autores más recientes utilizan un<span class="apple-converted-space"> </span><em>sampling</em><span class="apple-converted-space"> </span>que
los libera de la carga social impuesta a sus antecesores para crear un panorama
más diverso”, se afirma en el texto de introducción.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“Quizás estoy
haciendo una simplificación, pero hay un tema recurrente en estos autores: la
familia disfuncional, las relaciones de pareja y la vida cotidiana”, asegura el
peruano Alexis Iparaguirre (Lima, 1974).<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Antonio Díaz Oliva
(Chile, 1985), quien cursa una maestría en la Universidad de Nueva York,
coordina el proyecto<span class="apple-converted-space"> </span><em>20/40</em><span class="apple-converted-space"> </span>una antología de eBooks de autores
latinoamericanos que viven en Estados Unidos que se presentó hace un par de
meses en la Universidad de Cornell. Cuando termine el proyecto se habrán
editado cinco libros digitales con relatos de cuatro autores cada uno. En la
FIL de Guadalajara presentará el segundo volumen.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<a href="" name="sumario_2" style="outline: none;"></a><i><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; letter-spacing: -.75pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La pregunta ¿desde dónde estoy escribiendo? recorre todos estos
relatos. Los términos como fronterizo o glocal podrían ayudar a la hora de
entender a estos autores, dice Díaz<o:p></o:p></span></i></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“La pregunta
¿desde dónde estoy escribiendo? recorre todos estos relatos. Los términos como
fronterizo o glocal podrían ayudar a la hora de entender a estos autores”, dice
el escritor y editor chileno.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La migración, la
identidad, la movilidad no son temas recientes, sino realidades que ya
experimentaron los autores del Boom. “Uno de los grandes escritores de Chile es
José Donoso. Donoso vivió muchos años fuera de Chile. Y el Boom... ¿cuántos de
ellos vivieron fuera de sus países? Y no sólo eso: ¿cuántos de esos escribieron
sobre temas, tradiciones o temáticas que no eran las que generalmente se
asocian con sus países? Volviendo a Donoso, sin ir más lejos, sus primeros
relatos están escritos en inglés, con una prosa más pensada en español. Más
fronterizo que eso no creo que exista”, opina Díaz Oliva.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Con el concepto de
literatura nacional superado, para muchos, como para el boliviano Rodrigo
Hasbún (Cochabamba, 1981), todavía es posible pensar en tradiciones literarias
regionales. “En mi caso, puedo ser un escritor cochabambino, boliviano y
latinoamericano, dependiendo desde dónde se mire. Son territorios imaginarios
que se superponen y en los que seguramente aparecería ocupando y defendiendo
distintas posiciones”.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El caso brasileño
merece un análisis aparte. Durante una de las charlas del foro Latinoamérica
Viva que organiza la FIL, Guadalupe Nettel afirmó que percibía un mayor
compromiso político en los escritores brasileños que en los mexicanos.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“Yo no puedo
hablar mucho de Brasil porque no lo conozco. Es evidente que en países como
Chile existe un gran número de autores comprometidos políticamente y lo mismo
sucede en México”, dice Valeria Luiselli.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El brasileño
Ricardo Lísias (Brasil) valida esta tendencia. “Yo escribo para enfrentar los
conflictos de mi país. Tenemos problemas internos muy grandes que la gente de
afuera no sabe que existen”.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La mayoría de los
autores reivindica la libertad de creación y no suele tener ataduras sociales o
históricas respecto a sus padres y abuelos literarios. “Cuando uno se convierte
en un predicador de principios y se casa con una forma literaria la libertad
para explorar se acaba”, dice Luiselli. “Hay muchos autores que tienen tienen
la obsesión de ocupar lugares de autores clásicos. Quieren ser el próximo
Carlos Fuentes, pero lo que nos salvará como escritores es tener una relación
más libre y menos respetuosa con la tradición”.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">En eso está de
acuerdo Emilia Fraia (Brasil, 1982) autor de<span class="apple-converted-space"> </span><em>El verano del
chivo (</em>Alfaguara). “Autores como Valeria (y otros más) han empezado
a inventar cosas nuevas porque el mundo no nos resulta suficiente”. Jeremías
afirma que su generación tiene nuevas tareas y retos. “Retratar el universo
doméstico, hablar de la la intimidad, incorporar las relaciones familiares y
sociales, indagar en el hombre y la mujer común”.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Otros, como Juan
Álvarez (Colombia, 1978), prefiere quitarle romanticismo al tema. “Mi principal
preocupación narrativa hoy es conseguir dinero”.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 11.25pt;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Fuente: <a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2013/12/07/actualidad/1386385815_918803.html"><span style="color: windowtext;">http://cultura.elpais.com/cultura/2013/12/07/actualidad/1386385815_918803.html</span></a><o:p></o:p></span></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-45181361391746545042013-11-30T15:39:00.001-08:002013-11-30T15:40:58.366-08:00El tercer domingo<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;"><br /></span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfc1NUipveVeofObl0Xog4EFCM-A2L0nsJjc99kM_VnAdVF91sgYt1-yEqmOZmjZOMM9sFbwxaF5jQ5vT_kbymnCyBdpCJVZBhOf2qzYGj1lRaXas61T9ZnhHMWH0pTJ77ZnYaTI4zoW-j/s1600/portadaOsorio.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfc1NUipveVeofObl0Xog4EFCM-A2L0nsJjc99kM_VnAdVF91sgYt1-yEqmOZmjZOMM9sFbwxaF5jQ5vT_kbymnCyBdpCJVZBhOf2qzYGj1lRaXas61T9ZnhHMWH0pTJ77ZnYaTI4zoW-j/s320/portadaOsorio.png" width="235" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;"><br /></span></strong></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;"><br /></span></strong></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">El escritor Juan Alberto Osorio presentó
el miércoles 27 de noviembre su segunda novela: “El tercer domingo”, en el Club
Kuntur de la ciudad de Puno. Al turno del uso de la palabra señaló a propósito
de su nueva obra, que no le interesa la novela “lineal” en la que el autor debe
decirle al lector que va a suceder al final, o cuál será el desenlace, y en la
que por supuesto, el lector espera a ver qué sucederá con el conflicto. Osorio,
más bien, prefiere experimentar con la novela, dentro de ella con el lenguaje,
manifestó. Aquí la transcripción de la contratapa del último libro del autor:<o:p></o:p></span></strong></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<em><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">“El Tercer Domingo”</span></em><span class="apple-converted-space"><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Helvetica;"> </span></i></span><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Helvetica;">(2013) ha sido publicada en la ciudad del
Cusco por Sieteculebras Editores. Es una novela sencilla y compleja, a la vez.
Heterodoxa como<span class="apple-converted-space"> </span><em style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; outline: 0px;"><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">La Frontera</span></em><span class="apple-converted-space"> </span>(2011), la anterior novela del autor.
Quebranta prescripciones y emprende cursos propios. Trata de un escritor que se
propone escribir una novela, y no lo consigue, pese a sus empeños. Y muere con
esta frustración. Pero más allá de esta anécdota están otras cosas, como
pretender problematizar la propia ficción, querer escribir sobre la escritura.
Intenta ser, además, una novela sobre la novela.<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-weight: normal; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;"><o:p></o:p></span></strong></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Helvetica;">A lo largo de sus páginas prevalece una fuerte carga subjetiva, que
marcha paralela, y hasta en disputa, con un verosímil práctico. Las historias
se abren en varias direcciones, pero siempre bajo el hilo conductor de una
novela imposible, y en la que no está ausente cierta ironía.<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-weight: normal; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-weight: bold; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;"><o:p></o:p></span></strong></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Junto a la temática del fracaso en la escritura de una novela, están
otras, cuyo propósito es aplacar la tensión producida por la primera.</span></i><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></i></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-38787530682248764982013-10-10T14:36:00.000-07:002013-10-10T14:36:02.650-07:00Accésit Concurso Internacional de Microrrelatos Fundación César Egido Serrano - Museo de la Palabra<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">Accésit en lengua inglesa:</span></strong><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">
Daniel Moreau, natural de Chicago, Estados Unidos<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<b><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El
Viejo Paciente<o:p></o:p></span></b></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El
viejo paciente me dijo que nunca abriese el armario. "Hay un tigre allí y
si lo haces nos devorará a los dos", dijo. Como celador, parte de mi
trabajo es seguir la corriente a nuestros pacientes, así que acaté los deseos
del anciano. Cuando murió, meses más tarde, metí en una bolsa sus escasas
posesiones. El armario, sin embargo, lo dejé. Yo también había imaginado las
rayas del tigre, los dientes como cuchillas, los bigotes como alambres y los
ojos luminiscentes. Me lo imaginé paseándose hacia adelante y hacia atrás
dentro del armario esperando a abalanzarse sobre la primera persona lo
suficientemente tonta como para abrirlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">Accésit en lengua Árabe: </span></strong><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Tarek
Emam, natural de El Cairo.</span><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; vertical-align: baseline;">
<b><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Un ojo</span></b><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br />
Una vez, encontré un ojo tirado en una de las calles, uno real. Incluso cuando
me incliné y lo cogí suavemente toqué sus lágrimas. Todavía era capaz de ver un
ojo ciertamente diferente de los ojos sinceros esparcidos por las aceras de El
Cairo. Continué llevándolo con cuidado para no reventarlo, buscando a alguien
para regalárselo. Le estaba mirando de reojo, y lo vi contemplando la ciudad
derrotada, sin rostro que mira con él, sin un vecino que le acompaña para ver
junto a él. Al final- se me cansó la palma atenta y cargada con él – lo apreté
violentamente, hasta que sentí que el mundo se oscureció ante él. En este día
en especial, conocí a mucha gente que lo perdieron todo, excepto sus ojos, y
sólo en casa, me acordé de que un día, perdí un ojo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-hansi-theme-font: minor-latin; padding: 0cm;">Accésit en lengua Hebrea: </span></strong><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Yinon
Tal, natural de Israel. <o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; vertical-align: baseline;">
<b><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La libertad<o:p></o:p></span></b></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">La libertad,
pregunté y no percibí respuesta.<br />
Abandoné la casa y salí a navegar.<br />
Pregunté dirigiéndome a los peces:<br />
—¿Qué es la libertad?— Y se mantuvo el silencio.<br />
Atravesé continentes, peiné bosques intrincados, intentando obtenerlo de todas
las criaturas inteligentes. Consideré, pregunté… Tratando de hallar la
información pero fracasé, se equivocaron los bosques, paso en falso en la
misión. Entré a las cuevas del desierto, pregunté a mamíferos, aves e insectos.
Interrogué a bichos y reptiles-insectos alimañas “a toda clase de alimentos
prohibidos.” Afirmaban que esta era una pregunta difícil. Pasé por Reinos
grandiosos y lejanos. Pregunté a Reyes y a Plebeyos a Afligidos y Danzarines a
Salteadores y a Honestos.<br />
Ninguno me dio una respuesta. Al cruzar el umbral de acceso, al llegar a mi
casa llegue a una reflexión en mi paradigma: La libertad se inicia cuando se
renuncia a preguntar por ella y finaliza cuando ensanchamos la pregunta.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><a href="http://museodelapalabra.com/es/concurso-de-microrrelatos/3-edicion/item/625-fallo-de-la-iii-edicion-del-concurso-internacional-de-microrrelatos-fundacion-cesar-egido-serrano-museo-de-la-palabra"><span style="color: windowtext;">http://museodelapalabra.com/es/concurso-de-microrrelatos/3-edicion/item/625-fallo-de-la-iii-edicion-del-concurso-internacional-de-microrrelatos-fundacion-cesar-egido-serrano-museo-de-la-palabra</span></a><o:p></o:p></span></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-62803753997894152592013-10-09T20:21:00.000-07:002013-10-10T14:15:24.565-07:00Concurso Internacional de Microrrelatos Fundación César Egido Serrano - Museo de la Palabra<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; vertical-align: baseline;">
<i>La Fundación César Egido Serrano - Museo de la
Palabra, comunicó a través de una carta amable a los ganadores y finalistas del
“Concurso internacional de microrrelatos” que organiza por tercera vez, los
resultados del mismo. Esta organización realiza los concursos, según señalan,</i><i> “para
dar a conocer su objetivo, (…) poner la palabra como herramienta de convivencia
entre culturas y religiones distintas y frente a toda violencia…”. El concurso “este
año </i><i>se ha hecho bajo el simbólico lema<span class="apple-converted-space"> </span><strong><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-weight: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Palabra y Libertad”. Las lenguas
en las que se han admitido</span></strong><strong><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> l</span></strong>os microrrelatos son: castellano, inglés, árabe y
hebreo.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; vertical-align: baseline;">
<i>Han participado
119 países, con un total de 22,571 escritos.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; vertical-align: baseline;">
<i>El microrrelato
ganador es:<o:p></o:p></i></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<strong><i><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"><o:p> </o:p></span></i></strong><strong style="line-height: 19.5pt;"><i><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Primer Premio</span></i></strong><span class="apple-converted-space" style="line-height: 19.5pt;"><i><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">:</span></i></span><i style="line-height: 19.5pt;"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> Armando Macchia, natural de Argentina, por el relato “El
Francotirador”.</span></i></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<b style="line-height: 19.5pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">EL FRANCOTIRADOR</span></b></div>
<br />
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Todos los días, mientras esperaba el ómnibus, un niño me apuntaba desde
un balcón con el dedo, y gatillaba como un rito su arma imaginaria, gritándome
“¡bang, bang!”. Un día, solo por seguirle el rutinario juego, también yo le
apunté con mi dedo, gritándole “¡bang, bang!”. El niño cayó a la calle como
fulminado. Salí corriendo hacia él, y vi que entreabría sus ojitos y me miraba
aturdido. Desesperado le dije “pero yo solo repetí lo mismo que tú me hacías a
mí”. Entonces me respondió compungido: “sí señor, pero yo no tiraba a matar”.</span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 18.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<a href="http://museodelapalabra.com/es/concurso-de-microrrelatos/3-edicion/item/625-fallo-de-la-iii-edicion-del-concurso-internacional-de-microrrelatos-fundacion-cesar-egido-serrano-museo-de-la-palabra" style="background-color: transparent; font-size: 9pt; line-height: 115%;">http://museodelapalabra.com/es/concurso-de-microrrelatos/3-edicion/item/625-fallo-de-la-iii-edicion-del-concurso-internacional-de-microrrelatos-fundacion-cesar-egido-serrano-museo-de-la-palabra</a></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-52688305524600672972013-07-18T09:12:00.001-07:002013-07-18T09:24:18.587-07:00REFLEJOS DEL TITICACA<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Century","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Fotografía</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "Century","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Ernesto Aliaga Montesinos, iniciando la
segunda quincena de este mes de julio, ha presentado en la Casa de la Cultura
de Puno su tercera muestra fotográfica con el título de “Reflejos del Ande”.
Son trabajos que muestran la naturaleza puneña, en este caso el lago, como
elemento central a través de los reflejos que regala al ojo humano. Obsequios
de nuestra naturaleza que Ernesto ha sabido recoger muy bien en una serie de
imágenes que llaman a visitar las zonas por las que el fotógrafo puneño transita
con regularidad a raíz del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>oficio de
guía de turismo que desarrolla. Ernesto señaló en la presentación que
fotografiar estos paisajes sugestivos puede no ser tan sencillo, puesto que depende
mucho de la paz interior de quien observa la “naturaleza del agua”, en este
caso la del fotógrafo, sugiriendo que el agua, responde al mundo interior de
los seres cercanos, en este caso la interioridad del fotógrafo, lo que hace
pensar en una comunicación y conexión muy sutil entre la naturaleza y el ser
humano. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 21.3pt;">
<br /></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-84175909969249890412012-10-16T16:18:00.001-07:002012-10-17T08:46:11.367-07:00MEMORIA DE ANTONIO<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial','sans-serif';">Antonio Cisneros llegó una tarde a la Facultad para una pequeña e íntima conferencia (hace más de quince años debió ser). No recuerdo exactamente qué trató y si leyó alguno de sus poemas. Lo que sí guardo en la memoria como postales, es la reacción de un compañero de clases y gran amigo al coincidir con el poeta cerca de las escaleras que llevaban al salón de actos de la facultad, en el segundo piso del antiguo edificio de sillar. Probablemente Richard, mi amigo, fue el primero en reconocerlo y alcanzarle la mano. Antonio Cisneros se mostró amable y cálido, y, enseguida, desapareció escaleras arriba. El amigo y compañero dijo: “¡Le he dado la mano a Antonio Cisneros, que locura, no puedo creerlo!”, en su rostro había un asombro feliz, inmenso, que quedó grabado en mi “memoria literaria”, y en aquella tarde arequipeña de universidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-90499447270284665532012-06-26T15:13:00.000-07:002012-06-26T15:13:05.795-07:00STEVIA<!--[if gte mso 9]><xml>
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/></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">(Extracto de un artículo elaborado por Josep Pàmies)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<b><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">La Stevia es una planta originaria de Paraguay,
descubierta ya hace más de un siglo por el naturalista Moisés Bertoni, y de uso
milenario por los guaraníes, habitantes indígenas de Paraguay. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Esta planta, en su estado natural, es unas 20 veces
más dulce que el azúcar y pronto el interés por ella creció para hacer
concentrados llegando a los actuales, 300 veces más dulces que la sacarosa, sin
ninguna caloría y sin ninguna contraindicación como pueden tener en cambio la
Sacarina y el Aspartamo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Pero lo más importante de esta planta es que además,
consumida en hoja verde como ensalada, como golosina o bien en infusión de hoja
seca, regula el azúcar de la sangre en personas con diabetes sin provocar
hipo-glucemias, regula la hipertensión, la mala circulación, es diurética,
reduce la ansiedad por la comida en personas obesas, evita la caries, regula el
estreñimiento, se pueden elaborar dulces para diabéticos, etc... </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Parece imposible que en
una sola planta se puedan encontrar tantas propiedades. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Creo que es por este motivo que todavía a día de hoy
en Europa es una planta ilegal, porque trastoca demasiados intereses económicos
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">En muchísimos países, Japón por ejemplo, hacía años
que habían prohibido el Aspartamo y habían autorizado edulcorantes a base de
Stevia, no solo por ser inofensivos, sino además por sus propiedades
antidiabéticas y reguladoras de la hipertensión. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">¿Por qué todavía hoy la Stevia es ilegal en Europa,
a pesar de que la Organización Mundial de la Salud hace un año que la autorizó
como segura y beneficiosa para la Salud de las personas? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">EL DINERO </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Pues bien, muchas empresas no satisfechos con
apropiarse de la Stevia, ahora están modificando genéticamente las semillas de
la Stevia para que solo produzca Rebaudiosid, uno de los azúcares de la Stevia
sin ninguna propiedad medicinal y por contaminación polínica al cabo de unos
años hace desaparecer las propiedades curativas de una planta extraordinaria
que la naturaleza nos ha dado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Mediante la cual pasar de una lucha individual a una
lucha colectiva de mucha gente interesada en dar a conocer las propiedades de
las plantas medicinales que la Naturaleza nos ofrece de forma gratuita y
saludable, divulgar sistemas de autocultivo por esqueje para evitar la
contaminación transgénica y compartir experiencias de curación </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Creo que mediante el despertar de la Sociedad y su
implicación en estas causas es como podremos avanzar en el equilibrio entre la
medicina alopática actual y la medicina natural </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">La salud y la calidad de vida de la sociedad es
posible con otro modelo sanitario que contemple el equilibrio entre todas las
fuentes de conocimiento. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<a href="http://joseppamies.wordpress.com/" target="_parent" title="Josep Pamies blog"><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Josep Pamies blog</span></a><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">“Este es el trabajo que
tenemos que hacer:</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">presionar desde abajo,
organizarnos como sociedad que está</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">harta de medicaciones
artificiales y químicas y exigir que la</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">sanidad pública dé a
conocer las alternativas naturales para</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">la curación de
enfermedades"</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="http://joseppamies.wordpress.com/" target="_parent"><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">JOSEP
PÀMIES (agricultor catalán)</span></a><span style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-21555509741718088182011-11-30T09:12:00.001-08:002011-12-01T10:15:37.636-08:00“SOBREVIVIR EN LOS ANDES”. FLAVIANO OTRA VEZ<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmaWZkILuN7JQAyzQpwsuSvhc5cbdu8L_1Ib2K2RMcJuwUx0jGZp_I1sHOiNMKzVP_I873GNbg-9TGsvUAV86392e6iFvnIHNPkkcVNnZ6lw8iIu9hp9fUQ0C1e6TsylDAaiq7AbbByC78/s1600/imagesCAHTNSD4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" dda="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmaWZkILuN7JQAyzQpwsuSvhc5cbdu8L_1Ib2K2RMcJuwUx0jGZp_I1sHOiNMKzVP_I873GNbg-9TGsvUAV86392e6iFvnIHNPkkcVNnZ6lw8iIu9hp9fUQ0C1e6TsylDAaiq7AbbByC78/s1600/imagesCAHTNSD4.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Juan Carlos Ortiz Z. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Al anunciarse a mitad de este año la última película de Flaviano Quispe (Juliaca, 1960): “Sobrevivir en los andes. Jacinto”, nos sorprendió gratamente la noticia, y más al enterarnos que se trataría no únicamente de un largometraje, sino más bien, de una trilogía de la cual la primera parte que es “Jacinto”, se estrenó en esta ciudad los primeros días de agosto. A este interés se suma por supuesto, el concurso que este filme (entonces proyecto) ganara el 2006, organizado por CONACINE.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">“Sobrevivir en los andes. Jacinto”, es el cuarto largometraje de Flaviano, lo que hace de este cineasta nacido en la ciudad de Juliaca, un realizador ya con experiencia, que conoce los caminos y atajos de la producción y la dirección de películas. Todos estos antecedentes, hacen que este último trabajo de Flaviano, concite la atención de quienes gustamos y esperamos buenas realizaciones en Puno. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En sus filmes anteriores, este realizador, ha tocado temas rurales acercándose apenas a la ciudad, manteniendo con ésta, una suerte de contrapunto conflictivo, lejano, que afecta la vida de los personajes de sus películas. En “Buscando a papá” (2008), por ejemplo, los personajes del mundo rural, se contraponen a los personajes que provienen de la ciudad, concluyendo la historia en serios problemas que afectan a los primeros. Este camino recorrido por Flaviano, con acercamientos menores hacia la urbe, se altera en “Sobrevivir en los andes. Jacinto”, si bien el personaje central proviene del ámbito rural, más bien un pequeño pueblo, e inicia sus peripecias allí, se desenvuelve en la ciudad, más ampliamente que en otros filmes del director.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Jacinto, huérfano de madre, tiene problemas de conducta en su pueblo, producto de los tratos poco afectuosos del padre, por lo que, luego de regaños y peleas con papá, decide huir hacia la ciudad. En ésta, atravesará una serie de circunstancias que lo llevarán a cambiar, punto en el que concluye la película, anunciando se supone, que ésta debe continuar para develar lo que ocurrirá con el personaje.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">El tema que Flaviano propone en este su último trabajo, se insinúa por supuesto al inicio: lo que ocurrirá con un joven pueblerino del ande en la ciudad, provocando cierto interés en cómo un adolescente del campo, enfrentará las celeridades y exigencias de la urbe. El hacer frente a la ciudad, esperábamos que fuera planteado desde el contraste de la idiosincrasia rural con la urbe. Al menos esto es lo que se esperaba inicialmente del filme, por la línea en que de algún modo se inscribe el cine de Flaviano. Sin embargo, el realizador decidió ir por otro rumbo, con pleno derecho por supuesto. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">El tratamiento en cuanto al tema de este trabajo, no es nuevo dentro de la cinematografía, hablemos del cine en términos globales. En el cine mundial, hay historias de adolescentes que por tener vidas infelices y reaccionar contra ello, terminan siendo odiosos criminales, o, en algunos casos, incluso a la inversa. La historia que aborda Flaviano, va en esa línea. El realizador decide abordar una formula recurrente hasta cierto punto, al que, al parecer, busca matizar con ese “sabor” andino que le ha dado a sus anteriores películas, aunque en este caso, sin lograrlo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Sus filmes anteriores, si bien poseen rasgos de universalidad reconocibles, como temas, el tratamiento es desde lo andino o los valores andinos (quizá debería decirse desde la ideología del ande). En “Sobrevivir en los andes…”, la presencia de lo andino es reconocible nítidamente al inicio del filme, en dos o tres escenas, cuando Jacinto vive aún en un pequeño pueblo en la zona rural. Flaviano, al llevar a su personaje principal a la ciudad, lo traslada despojado de conductas, costumbres, lenguaje, que se supone debe poseer o traer de su medio original. Esto hace ver, al parecer, que el director busca nuevos caminos y escenarios para sus realizaciones, punto al que tiene derecho como ya lo mencionamos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Puntualizando. “Sobrevivir en los andes. Jacinto”, es un filme de transformación, llamémoslo así, transformación del personaje central de la historia, y es aquí en el que se encuentran los problemas. Los filmes en los que se dan transformaciones, requieren de una progresión creciente hacia dicho cambio, el cual debe ser trabajado con cierto tino a través del plano temporal que propone la película. En el filme de Flaviano, no ocurre precisamente esto. El filme deja ver un conjunto de acontecimientos que ocurren a Jacinto, en los que no hay momentos (motivos, señas) bien marcados que den la sensación de que algo se aproxima, en este caso un cambio. No hay un buen manejo de la transformación del personaje. Así, el final, da la sensación de que cae a fuerza, y no necesariamente como producto de lo ocurrido en la película.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Estos elementos, junto a otros como los diálogos mal hechos, la casi inexistencia de imágenes-símbolo en el filme, y las interpretaciones desacertadas, hacen de este trabajo, una película fallida. Los diálogos escasos, no ayudan a darle sentido al filme. Los dos únicos diálogos medianamente interesantes, son el que un juez y un miembro de penitenciaría, al parecer, formulan frente a Jacinto que se halla en el hospital luego de haber sido castigado por la población debido al robo en que participa en malas compañías. Y, el otro, cuando en la correccional, conversa con otro interno sobre su madre muerta mientras observa una fotografía de ésta. Esto sin duda, es un problema de guión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Las mejores imágenes o escenas del trabajo de Flaviano, se dan al inicio, cuando participa el abuelo, los miembros mayores de la familia y otros al llamar la atención a Jacinto por haber golpeado al padre, y, la escena nocturna, ya en la ciudad, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del intento de linchamiento público de Jacinto por el delito de robo. Estas son las imágenes más creíbles del filme.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Lo que nos extraña de este último trabajo de Flaviano, es el que no funcionara el guión, más aun al haber ganado el concurso de CONACINE el 2006. Al parecer, Flaviano amplió el proyecto a una trilogía, no hay otra explicación, de ser así, un proyecto mayor, requiere de experiencia y un buen manejo en la construcción de guiones. No se trata simplemente de ampliar un proyecto así nada más, sino de tener los recursos necesarios para poder hacerlo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial", "sans-serif";">Finalmente, Flaviano deberá ser más cuidadoso con las otras dos películas de la trilogía que anunció, pues, a estas alturas, no podemos decir que se trata de un cineasta que está iniciando, su trabajo lleva ya una década, desde el “El abigeo” (2001).</span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-51751186355347081952011-09-07T19:33:00.000-07:002011-09-07T19:33:11.219-07:00Entrevista<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></b></div><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 9pt; line-height: 115%;"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: center;"><br />
</div><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 16pt; line-height: 115%;"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: center;"><br />
</div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 18pt; line-height: 115%;">Carlos Ortiz cantando bajo la lluvia</span></b></div></span></b></span><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 9pt; line-height: 115%;">Por: Lic. Marcos Vilca Jiménez / Doc. ISPA </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Juan Carlos Ortiz ha publicado un conjunto de relatos donde recuerda su permanencia en Arequipa durante sus estudios universitarios, hoy es catedrático de su ciudad natal: Puno; ha retornado a sus raíces no solo con aquellas sabias enseñanzas que demostraba en los claustros agustinos ahora en las aulas universitarias sino también a través de ese elemento que corroía su corazón desde hace más de 15 años a pesar que lo abandonó traicionando un destino al cual alguna vez tuvo que regresar: escribir relatos.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Su primera entrega de relatos lleva el título de “Bajo la lluvia”, al respecto el maestro Feliciano Padilla ha manifestado lo siguiente: </span><span style="color: #082135; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES;">“Los cuentos contenidos en “Bajo la Lluvia” tienen ese rasgo tan característico de quien ha estudiado detenidamente el arte de narrar. Quince años de lectura y escritura permanentes tenían que concluir en la producción de cuentos de factura apreciable. Se trata, en todo caso, de alguien que propone un estilo, una forma de escribir y que sabe a dónde va”.</span><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;"> A propósito de su estilo “</span><span style="color: #082135; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES;">se privilegia la descripción del paisaje interior. Se debe aclarar que éste es el rasgo principal de los cuentos post modernos, aunque ya los había utilizado genialmente James Joyce, allá por los años cuarenta del siglo pasado, tanto en los “Dublinenses” como en “Ulises”; ésta última, una de las obras más importantes del siglo XX</span><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">” enfatiza el maestro Feliciano.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Un encuentro fortuito </span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Después de muchos años pude conversar con Juan Carlos y reproduzco algunas de sus sesudas opiniones sobre su vida y otros datos literarios. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">¿Qué hiciste después de salir de la UNSA?</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Luego de estudiar literatura en la UNSA, tiempo después, abandoné la “práctica literaria” casi por completo, por más de una década, a finales del año 1997 aproximadamente. ¿Las razones?, más de una. Entre éstas, los estudios de maestría en otra área, luego, el trabajo como es natural, y la dedicación a otras actividades, como la participación en grupos de formación ética y personal en los cuales tuve un aprendizaje extraordinario y una participación activa de militante convencido, sumando a esto, claro, la escasa movida literaria en Puno mi ciudad natal, en esos años. Cuando hablo de abandono es casi literal, no leí literatura en todo ese tiempo, apenas corregí algo y escribí una que otra historia por hábito, en más de una década. Eso sí, envié trabajos a algunos concurso por razones económicas. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Cine y literatura</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Otra de las aficiones que demostraba era el cine y nos cuenta: “conocí a un gran amigo, entendido en fotografía y en cuestiones técnicas vinculadas al cine, aparte de ello, un gran estudioso de la tecnología en video relacionada con la cinematografía. Fue él quien me dio la gran noticia de que podía hacerse cine, con restricciones ciertamente, pero era factible. Allí empezó mi dedicación a esta actividad que me encandila grandemente. Del 2000 al 2005 aproximadamente, trabajamos en tres cortometrajes que guardo en mis archivos, como ejercicio práctico cinematográfico que debe conducirnos a trabajos mayores, aún espero que así sea. Mi labor fue la de productor, guionista y hasta director. Un antecedente de esta actividad, se dio el año 1997, en que fundé junto a unos amigos, el “Grupo de cine Chaplin”, una especie de cine foro que buscaba exhibir películas de cierta calidad cinematográfica para el público puneño”.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Sobre “Bajo la lluvia”</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Los cuentos de “Bajo la lluvia”, según su autor “han sido escritos la década del noventa, incluyendo las correcciones preliminares, con excepción de uno de ellos. Antes de su publicación el 2009, desde luego, fueron afinados o pulidos por última vez”. Por otro lado comenta que “la lluvia es un estímulo que uniformiza los recuerdos y la nostalgia. La lluvia tanto en Puno como en Arequipa, me provocaban entonces, y aún hoy, una sensación de casa o de hogar, o, de pertenencia a un lugar. A diferencia de algunas reacciones en otras personas, la lluvia provoca en mí, alegría, placidez, estímulos positivos”.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Violencia social de los 80 y 90</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Acerca del tema de la violencia y a la pregunta formulada: ¿qué te motivo ver la violencia social de los 80 y 90 desde otra faceta que no sea la de sangre y muerte?,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>nos cuenta que “en realidad no estoy seguro por el tiempo que ha transcurrido desde la escritura de los cuentos hasta ahora. A “temprana edad”, creo, no se tiene la madurez necesaria para enfocar el trabajo literario desde ésta u otra perspectiva, sin embargo, quise contar y hasta podríamos decir, registrar, el cómo la pasan las personas que no están en el mismo escenario de un enfrentamiento armado como el de aquella época, las reacciones, repercusiones, los miedos que se daban”.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Proyectos literarios</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Y la escritura no cesa. “Vengo trabajando un segundo libro de cuentos que espero sea publicado el año que viene. Posteriormente, seguiré publicando cuentos, puesto que, durante el periodo de estudios universitarios y luego de él, escribí bastante, de modo que esto demandará el publicar por lo menos unos tres o cuatro libros más. Por supuesto, para ello debo ordenar y corregir, estoy en eso también”.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 10pt; line-height: 115%;">_____________</span></div><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 9pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-AR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="color: black; font-family: 'Arial','sans-serif'; font-size: 8pt; line-height: 115%;">Entrevista publicada en el diario arequipeño “Noticias”, el 24 de enero, 2011.</span></div></span>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-38316544457004749772011-06-10T09:30:00.001-07:002011-06-10T09:30:56.835-07:00LOS AIMARAS, EL BUEN CONVIVIR Y LA MINERÍA<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Juan Carlos Ortiz Zantalla</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Los acontecimientos que se vienen dando en Puno en estos momentos, la protesta de los aimaras en contra de la minería, es una muestra del encuentro, o tal vez habría que decir, del desencuentro entre dos sociedades o culturas diferentes en un mismo país, en el siglo XXI. Y el hecho tiene que ver precisamente, con el cómo dos culturas diferentes, la occidental y la aimara, ven la vida, o mejor, el vivir. Por lo visto hasta este momento, podemos llegar de manera clara a la conclusión de que la sociedad oficialista occidental, representada en sus autoridades políticas, desconoce el “vivir”, el “convivir”, o el “buen vivir”, que culturas como la aimara, y otras en otros continentes, practican desde hace siglos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Acerca de la “vida”, la sociedad aimara tiene una forma interesante de ver este “concepto”, acaso trascendente. Para ellos, la vida, va mucho más allá de la simple idea de estar vivo o de supervivir, tiene que ver más bien, diríamos, con un “equilibrio” de conjunto, ese conjunto naturalmente es la comunidad, no únicamente las personas que la conforman (seres humanos), sino, todo lo que los rodea, la tierra, las plantas, los animales, etc. Entonces, como menciona el antropólogo y lingüista Xavier Albó, en su artículo “Suma qamaña=convivir bien. ¿Cómo medirlo?”, la vida para los aimaras tiene que ver con el “convivir”, con el “buen convivir” en colectivo, en conjunto, en lengua aimara, “suma qamaña”. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">El término “qamaña” en sus tantos sentidos nos dice Albó, va dirigido a la convivencia social en mayor medida y por supuesto a la convivencia con la ecología. “Por eso, cuando en el mundo andino… se afirma que las suyas son culturas para la vida”, continúa el autor, más allá de la supervivencia, se refieren al “conjunto de relaciones sociales con un ambiente de acogida”, o sea, extendiéndose a la naturaleza en la dimensión material más amplia.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">La sociedad occidental en su visión del mundo, más bien, ve las cosas desde el individualismo antes que desde lo colectivo, y desde la separación hombre-naturaleza (sujeto-objeto), lo que implica que el hombre, desintegrado de la naturaleza, tiene la potestad de hacer y deshacer sobre todo cuanto se encuentra a su alrededor (el objeto), aun cuanto esto pueda perjudicar su supervivencia como especie o pueda perjudicar a otro u otros grupos humanos. En cambio, en la visión aimara del mundo, la convivencia o la vida, implica el “convivir bien, no uno mejor que otros y a costa de otros”, sino todos en conjunto, en comunidad, en “familia”.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Esta es, sin duda, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una “idea” mayor de sociedad, que nada tiene de incivilizado como se califican en ocasiones, a las prácticas de vida de los aimaras o los quechuas, todo lo contrario. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Osho, profesor universitario de filosofía muchos años atrás en la India, en una conferencia en video señala que la sociedad (se refiere a occidente, podemos extender esta alusión igualmente a otras culturas), vive de un modo bárbaro y que la palabra civilización, es solo una idea, un concepto al que hemos llegado como teoría, pero no como práctica. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Más allá de los “linderos de occidente”, existen sociedades que han vivido y aún viven por fortuna, dentro prácticas de equilibrio, que pueden enseñarnos a llevar una “vida de calidad” como seres humanos integrados a la naturaleza, que no es igual a una vida de confort, unos mejor que otros.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Si a los aimaras les interesa todo lo que los rodea, más allá de las personas inclusive, es comprensible que protesten frente a lo indiscriminado de las concesiones mineras, puesto que esta actividad, perjudica o puede perjudicar el buen convivir que practican desde siglos o milenios atrás, y que esperemos poder aprender en algún momento.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-53980703262453067242011-06-06T19:46:00.000-07:002011-06-06T19:46:43.823-07:00Contemplando bajo la lluviaLITERATURA<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQD4-GR25TQ019h0_MdvSkNKecfZxctovm7iO60FN_GvWg2bmLtFkLJ0-fYv2_5Oq0ScaSFO9ubJk4qPJHBk07Hcrg7OljV3K6QKiZNR6KWzTMSr05Z5wXt2Xb0SvC-ry31fCewI2eWgL/s1600/bajo+la+lluvia+tapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQD4-GR25TQ019h0_MdvSkNKecfZxctovm7iO60FN_GvWg2bmLtFkLJ0-fYv2_5Oq0ScaSFO9ubJk4qPJHBk07Hcrg7OljV3K6QKiZNR6KWzTMSr05Z5wXt2Xb0SvC-ry31fCewI2eWgL/s320/bajo+la+lluvia+tapa.jpg" t8="true" width="229" /></a></div><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Feliciano Padilla </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“Bajo la Lluvia” es el primer libro de cuentos publicado por Juan Carlos Ortiz Z. Se trata de una serie de textos producidos desde la década de los noventas, producto de su ejercicio literario realizado en la Universidad Nacional de San Agustín de Arequipa donde estudió Literatura y Lingüística y, probablemente, también de su participación en los famosos talleres de narrativa breve organizados en aquella ciudad.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los cuentos contenidos en “Bajo la Lluvia” tienen ese rasgo tan característico de quien ha estudiado detenidamente el arte de narrar. Quince años de lectura y escritura permanentes tenían que concluir en la producción de cuentos de factura apreciable. Se trata, en todo caso, de alguien que propone un estilo, una forma de escribir y que sabe a dónde va.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El universo narrativo de la obra es un área que se focaliza entre Puno y la ciudad de Arequipa, referentes espaciales en los cuales transcurrió el autor los últimos diez o doce años de su vida. De modo que, a nivel de escenarios, puede trazarse una línea de similaridad entre lo real y lo ficticio. Por otra parte, parece ser que las historias fabuladas, también pueden conectarse con las experiencias del autor, o por lo menos, con lo más excitante o impresionante de su vida: Su estada en Arequipa en condición de estudiante de la Universidad con toda su carga de dificultades, holguras y proyectos y, sus visitas a Puno, una zona convulsionada por la violencia que, necesariamente, debían haber herido sus pupilas, dejándole impresiones fuertes. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los dos elementos señalados le otorgan cierto carácter autobiográfico a sus cuentos, lo cual no rebaja para nada la calidad de los mismos. Por el contrario, si por este hecho podrían los textos perder en imparcialidad y objetividad, contrariamente ganan en autenticidad y ternura. Las mejores narraciones escritas por José María Arguedas: Warma Khuyay y Los Ríos Profundos, se sostienen en este rasgo autobiográfico que los críticos se han encargado de subrayar y de considerarlo como base de la calidad que exhiben. Ciertamente, hay episodios de nuestras vidas que nos parecen más importantes que otros, por la huella que dejaron en nuestra personalidad o porque marcaron un cambio de rumbo o de actitud en nuestra existencia. Son esos los temas que cobran mayor intensidad y autenticidad.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">No encuentro en esta opción estética del autor ninguna idea de confundir la realidad con la ficción. Lo que pasa es que toda ficción tiene origen en la realidad. El autor toma componentes de la realidad para procesarlos a través de la fabulación y convertirlos en producto literario. Producido el cuento, lo que hace un lector es intentar descubrir la estructura profunda (constituyentes abstractos) que subyace en toda narración. El paso de la estructura narrativa abstracta a su encarnación en un relato o cuento se manifiesta en la distinción entre trama y argumento, entre historia y narración; entre la organización lógica, histórica o secuencial de un suceso y la forma de su organización literaria en una narración sea breve o extensa. Entonces, cuando se habla de un rasgo autobiográfico no se está hablando de una realidad encarnada mecánicamente en el texto, sino de una ficción como producto de todo un proceso.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">¿Cómo es posible que la literatura muestre vinculaciones fuertes con el realismo basado en la memoria que se sabe infiel a la ficción? La explicación es simple: esa materia real, al ser sometida a un proceso de fabulación, pasa a ser ficción. Muchos escritores han hecho de la memoria la materia de sus ficciones y han reflexionado en ellas sobre lo que significa recordar para hacer del recuerdo literatura de ficción; vale decir, han hecho del recuerdo incierto una producción narrativa y, toda narración es una construcción ficticia que depende de la memoria y también de la mirada del lector para reconocerla como una unidad estable a lo largo de la trama.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El libro contiene 9 cuentos. Comentaremos sólo dos de ellos. Uno en el que, según mi punto de vista, se prioriza un mundo objetivo sustentado en la acción. En este caso me estoy refiriendo a “Número”. Número es un término militar usado para referirse a un solado raso. El cuento empieza haciendo un flash back ya que empieza por el final: El encierro en el calabozo del suboficial Apaza, jefe de la banda de músicos, por parte del sargento Alanoca, en cumplimiento de la orden del teniente Rodríguez. A partir de este hecho el narrador hace un retroceso para relatarnos las horas previas al encierro del suboficial Apaza. El conflicto que da vida a la historia es la fuga de un soldado. Esta mala noticia llega a la sala de prevención donde conversan el sargento Alanoca y el teniente Rodríguez, entre copas de licor para vencer el frío intenso de las pampas de Ilave. Entre trago y trago comentan la situación atormentada que viven por causa de la guerra interna que caracteriza a la sociedad peruana de aquella década de los noventas. La fuga del “Número” los pone más nerviosos, mucho más desesperados, debido a que podían ser atacados, en cualquier momento, por las fuerzas subversivas. Entonces, el teniente hace lo que corresponde: Ordena al sargento Alanoca a que acompañe al suboficial Apaza para que atrapen a aquel “Número” donde fuera que estuviese y lo traigan de regreso, sin dudas ni murmuraciones. Este viaje en bicicleta a la comunidad donde vive el “Número” está lleno de anécdotas que dan tensión al relato. Luego, los comisionados ubican al fugitivo en su comunidad, donde se encontraba escondido. Entonces, desoyendo los ruegos lastimeros de los padres del soldado, cumplen con la orden como debía ser. En el desenlace, el lector espera que, habiendo los comisionados atrapado al fugitivo, el teniente Rodríguez iba a ordenar el encierro del “Número” en el calabozo, por el delito de deserción. Sin embargo, hay un final sorpresivo: El teniente Rodríguez ordena encerrar al suboficial Apaza por haber permitido con su irresponsabilidad la fuga del soldado. Como se verá, hay en el cuento una estructura circular y, en el desenlace, un final sorpresivo: Cuando todos esperábamos, con razón indiscutible, el encierro del “Número”, el narrador nos golpea con ese final imprevisto.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El segundo cuento titula “Viviendo con Paty”. Este texto es diferente al que acabo de comentar. Aquí no se privilegia el mundo objetivo, sino, el mundo subjetivo, lo cual no quiere decir que el autor haya anulado la acción. La acción de este cuento es intrascendente, anodina; los personajes, son igualmente, cotidianos, simples, como cualquier persona sumida en la convulsión apabullante de una ciudad donde tiene que enfrentar las contradicciones de la modernidad y sus propias contradicciones. El foco narrativo es la ciudad de Arequipa, de donde Paty, la pareja de Mark, viaja un sábado cualquiera hacia Mollendo, con la promesa de retornar pronto y buscar a Mark el lunes a las cinco de la tarde en el cuarto que este último alquilaba en un lugar de la ciudad. Eso es todo. Pero, mientras Mark espera la llegada del lunes, le entra dudas acerca del amor que siente por Paty. Algo más, cuando va yendo camino de su casa se encuentra en un bar con sus amigos de la Universidad, bebe con ellos, baila con prostitutas, se emborracha como todos sus contertulios. Al filo de una ebriedad completa visita otra discoteca donde bebe y baila con prostitutas hasta que conoce a Andrea, una mujer muy hermosa, de caderas redondas y piernas poderosas. Se emborracha mucho más. Está bailando con Andrea y no recuerda más. Al final aparece en su propio cuarto con el cerebro en blanco. Y como es domingo sufre los estragos de la resaca y no tiene más consuelo que esperar la llegada del lunes y sea las cinco de la tarde para encontrarse con Paty.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Este cuento se caracteriza por la descripción del paisaje interior, es decir, de los procesos tan complejos que ocurren en la conciencia de un joven estudiante: Dudas, deseos, ideales, lujuria, frustraciones; finalmente, resignación de “sufrir” en un mundo real tan pleno de las contradicciones que caracterizan al siglo que vivimos. Precisamente, estos rasgos le otorgan al cuento cierta ternura que termina atrapándonos porque, finalmente, son nuestras propias preocupaciones y nuestras batallas anónimas para ajustar nuestra conducta a mundo cada vez más deshumanizado, más agitado, más indiferente. Esta narración representa la lucha de un hombre - grotesco en su morfología o en sus percepciones- por preservar su individualidad en medio de todo aquello que concibe como una pesadilla materialista de la vida contemporánea, que es la paradoja principal de nuestro tiempo. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Varios de los cuentos contenidos en “Bajo la lluvia” tienen las rasgos de “Viviendo con Paty”, en los que se privilegia la descripción del paisaje interior. Se debe aclarar que éste es el rasgo principal de los cuentos post modernos, aunque ya los había utilizado genialmente James Joyce, allá por los años cuarenta del siglo pasado, tanto en los “Dublinenses” como en “Ulises”; ésta última, una de las obras más importantes del siglo XX. No puedo concluir este artículo sin felicitar a Juan Carlos Ortiz Zantalla por haberse animado a publicar esta obra “Bajo la Lluvia” que, siendo su primer libro, constituye un reto para el mismo autor. Significa que deben llegar nuevos libros de su autoría, con la misma o mejor calidad que este su hijo primerizo. Pido disculpas por algún desliz cometido en la producción de este texto. Y creo que se me debe dispensar en tanto yo soy escritor y no crítico literario. Este comentario no es sino fruto del nivel crítico de mi comprensión lectora, y nada más. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="font-size: 9pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: Calibri;">Publicado en el diarios Los Andes, en agosto del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">2009</span><span style="font-size: 9pt; line-height: 115%;"></span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-79911112641937304022011-04-04T15:53:00.000-07:002011-04-04T15:53:15.134-07:00DIARIO DE LECTURA: Bajo la Lluvia de Juan Carlos OrtizLITERATURA<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8BJ-Lotc2SuRJCHi4rubPhA8pnWVygA3jmEpPd0dn5V8VJ6ARzuHDhhdVolukEZab6F9lU88RxqUP4C_beE_tcFFLR68XHZhmPMALIldLppkNK319qAfqMkmGFqReOvzbmFxsxsaKxIEE/s1600/lluvia%255B1%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="186" r6="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8BJ-Lotc2SuRJCHi4rubPhA8pnWVygA3jmEpPd0dn5V8VJ6ARzuHDhhdVolukEZab6F9lU88RxqUP4C_beE_tcFFLR68XHZhmPMALIldLppkNK319qAfqMkmGFqReOvzbmFxsxsaKxIEE/s320/lluvia%255B1%255D.jpg" width="320" /></a></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Bladimiro Centeno Herrera </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El cuento, como género literario en el Perú, ha adquirido autonomía recién en la primera mitad del siglo veinte. “Ushanan-jampi”, “La Granja Blanca”, “El alfiler” y “El Caballero Carmelo” son las primeras obras clásicas que han propiciado la gran diversidad y calidad estética que actualmente exhibe el cuento peruano.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En las regiones, el cultivo de este género se inició muy tardíamente. El cuento puneño, desde una perspectiva panorámica, se constituye con Luís Gallegos, Jorge Flores-Aybar y Feliciano Padilla. Se consolida con Elard Serruto, Adrián Cáceres y otros que publicaron algunos títulos sueltos. Pero toda esta muestra narrativa todavía permanece bajo la influencia del indigenismo idílico y el cosmopolitismo imitativo que se traducen en el excesivo anecdotismo, precariedad argumental, personajes esquemáticos y limitado dominio del lenguaje narrativo. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En estas condiciones, Juan Carlos Ortiz (Puno, 1970), con la publicación del libro de cuentos Bajo la Lluvia (Lago Sagrado Editores, 2009), marca una ruptura estética en el contexto del cuento puneño. La lectura de los nueve títulos que conforman la obra ofrece una sorpresa muy gratificante en la medida en que el autor estructura en los cuentos una visión poco habitual del mundo andino, incorpora personajes inmigrantes del altiplano puneño en la región de Arequipa e introduce un lenguaje narrativo sobrio, mesurado y simbólico.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El cuento titulado “Número” presenta una situación militar en la que los personajes viven envueltos por una atmósfera de violencia andina y estructura militar bastante jerárquica. La historia relata la persecución nocturna que emprenden el Sargento Alanoca y el Suboficial Apaza (bajo las órdenes del Teniente Rodríguez) para capturar a un recluta que acaba de desertar del cuartel. La travesía se realiza bajo el azote de la lluvia, el temor de ser emboscados por los terroristas y el riesgo de vida que implica transitar de noche en el altiplano puneño.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Tres renglones y una equis”, los guardias civiles de un puesto policial (ubicado en un lugar del altiplano puneño) escuchan noche tras noche ciertos ruidos en la oficina principal del mismo, interrumpiendo sus sueños, activando temores y especulando las posibles causas reales (incursión de un ladrón) o imaginarias (almas en pena de policías fallecidos) que pudieran ocasionar esos ruidos nocturnos, hasta que por fin se enfrentan con el agente de esos hechos fantasmagóricos. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Conversación de la lluvia” compartimos el monólogo de un niño en edad escolar que experimenta la soledad hogareña, la nostalgia por la ausencia de otros niños con quienes compartía los juegos infantiles, la soledad del pueblo por las sucesivas migraciones, mientras la lluvia azota los techos de las casas abandonadas y fantasmales.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Regreso”, como una contraparte al cuento anterior, Nicanor retorna al pueblo de Zepita con el fin de encontrarse con su madre que está a punto de morir (según las noticias de su hermana) y, en el trayecto, realiza un retorno espiritual a sus orígenes, como una forma de compensar las constantes ausencias, nostalgias y desarraigos que ha sufrido en la ciudad de Tacna. Sin embargo, este color claro de sus recuerdos infantiles termina convertido en el color oscuro de la muerte anticipada de su madre. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Confesión”, Alfonso, mientras se distrae con el voyeurismo de una bañista en un edificio, para no llegar temprano a la casa donde se encuentra Irene, su mujer, reflexiona sobre el vacío del amor, el desgaste del placer y el deterioro de aquellas emociones juveniles, rituales hogareños y atracciones de sensualidad de las primeras épocas de matrimonio.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “cumpleaños”, Milagritos, una niña inocente de pocos años asiste al deterioro moral de su joven madre, Sandra, de apenas veinticuatro años, que ha sufrido un fracaso amoroso, ausencia de familiares de la misma y las carencias económicas que la obligaron a disipar su vida, convirtiendo a la niña en víctima de los sentimientos de frustración de la madre. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Viviendo con Pati”, el narrador indaga sobre el sentido del amor, la naturaleza de su relación con Pati, mientras ella se ausenta por el fin de semana y él experimenta la prisión de sus deseos, en ciertos locales nocturnos junto a mujeres exóticas, convirtiendo la incursión nocturna, en su estado de embriaguez, en un viaje fantasmagórico. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En “Tarde de sábado”, Javier, sentado en un parque, contempla algunas escenas afectivas entre las distintas parejas, mientras trata de suprimir sus frustraciones maritales con Pati, como producto de la pobreza, violencia machista y caos hogareño. El cuento activa motivos tales como la ausencia, soledad e incomunicación, en un ambiente urbano opresivo, nada idílico, donde el deseo de libertad está oprimido por la desidia insustancial de la vida cotidiana.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y, en “Bajo la lluvia”, Alberto y el narrador, dos jóvenes universitarios en una ciudad distante de la suya, que conservan cierta complicidad vital con el fin de sobrevivir a las carencias, soledades y desarraigos, emprenden una pequeña aventura por la ciudad para proveerse de alimentos a través de algunos parientes o conocidos y buscar mujeres como una manera de olvidar los problemas individuales en un país convulso.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Estos títulos están ordenados desde aquellos que enfatizan el ambiente social hasta los que profundizan la problemática individual. Los cuatro primeros cuentos dan relevancia a la problemática social de los habitantes andinos que ponen en tensión sus propias condiciones de vida. Los cinco siguientes indagan sobre la problemática individual de los inmigrantes del altiplano puneño en la ciudad de Arequipa, sumidos en el desarraigo familiar, sentimientos de soledad y desintegración del ser.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En ese sentido, Juan Carlos Ortiz pretende ofrecer un nuevo retrato del hombre andino. Los argumentos, aparentemente, son bastantes simples. Pero estas simplicidades constituyen verdaderas puntas de iceberg de situaciones sociales mucho más complejas y tensas.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los personajes están caracterizados como seres condenados a la carencia, ausencia, nostalgia, desarraigo y deterioro moral como producto de las migraciones que ha sufrido el hombre andino moderno. Y viven una permanente desintegración del ser como consecuencia de la constante opresión del ambiente social que reduce las libertades individuales. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Como gran asiduo lector de los cuentos de Hemingway y Bellow, y amante del cine europeo, elabora historias cotidianas que poseen un alto grado de simbolismo, profunda dimensión humana y construye ambientes desde una perspectiva cromática donde los colores adquieren un valor metafórico.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: Calibri;">_________________</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: Calibri;">Articulo tomado del diario “Los Andes”, de </span><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">abril 2009.</span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-71925176033635241922011-04-04T14:42:00.000-07:002011-04-04T14:42:45.302-07:00Bajo la lluvia, una aproximaciónLITERATURA<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhazutCUGqlAKkkeDevbDPjReiYGuUxxWWk3W69us_7BTkC9FaYrDBq5KSi9m-5U2TLuwdq6EdyM9ussL6paJ6TrxLaxxV8sXRkBxSmpbrrKiW3C3ZfiKeljXo7g2ojIC-ksOlekiv6UbR0/s1600/20081211074818-ilustracion-lluvia-paraguas-agua-mujer-hombre-1-%255B1%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" r6="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhazutCUGqlAKkkeDevbDPjReiYGuUxxWWk3W69us_7BTkC9FaYrDBq5KSi9m-5U2TLuwdq6EdyM9ussL6paJ6TrxLaxxV8sXRkBxSmpbrrKiW3C3ZfiKeljXo7g2ojIC-ksOlekiv6UbR0/s1600/20081211074818-ilustracion-lluvia-paraguas-agua-mujer-hombre-1-%255B1%255D.jpg" /></a></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-outline-level: 2;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-outline-level: 2;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Luis Pacho* </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Con un total de nueve cuentos de diversa temática, el narrador puneño Juan Carlos Ortiz, publicó el año 2009 el libro de cuentos Bajo la lluvia con el auspicio del sello Lago Sagrado Editores. Ha transcurrido algo más de dos años, y el autor, a no dudarlo, se ubica entre los narradores más importantes de la última generación en Puno.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El primer cuento que leí de Juan Carlos titulaba Cumpleaños, publicado en la Revista Universitaria de literatura, arte y cultura de la UNA - Puno del año 2001. Este cuento, ahora inserto en el libro, desde mi modesto punto de vista, es uno de los mejor logrados, y que refleja de manera más cercana la crisis, el desasosiego y la tragedia humana, en el que la sociedad de hoy parece inevitablemente desandar. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sabíamos del trabajo insular del autor, pero desde la publicación de aquél cuento, esperábamos un libro orgánico que se sume a creciente tradición narrativa que se gesta en Puno con escritores como Feliciano Padilla, Jorge Flórez, entre otros. Hasta que luego de algunos años, tenemos el libro orgánico.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Es verdad que el cuento nos acompaña desde la infancia. Desde cuando temerosos e ingenuos escuchábamos relatar a nuestros memorables abuelos todas aquellas historias que a veces nos emocionaba, nos inquie¬taba, nos alegraba, nos entretenía y algunos nos aterraban. Más adelante nos acompañaría en la escuela, con aquel clásico “Había una vez...”. El cuento es pues eso, relatar, contar, narrar; en el que uno o varios personajes desarrollan acciones simples o complejas entre sí. Demás está decir que estas acciones tienen que ser significativas. En ¬otras palabras, el tema tiene que ser interesante. Recordemos que la finalidad más antigua del cuento es la de entretener. Y entretener supone, coger por un tiempo el interés y la imaginación del lector y tenerlo atado a la intriga y al desenlace. Cualidades que el libro Bajo la lluvia guarda cuidadosamente.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">A decir de Ricardo Sumalavia, se pueden distinguir tres vertientes de narración aplicables tanto a la novela como en el cuento de los noventa: 1) Los llamados “neorrealistas exacerbados”, con libros cuya preocupación era establecer, cuestionar y minar el nuevo espacio habitado por una juventud sin mayor norte que entregarse a las vicisitudes del momento. (Aquí se me viene la memoria aquel ya clásico Matacabros de Sergio Galarza, por ejemplo). 2) Los narradores que asumieron el reto de dar cuenta de la violencia subversiva e institucionalizada que atravesó el país entre los ochenta y noventa; y, 3) Los narradores que experimentaron lenguajes y temas distintos, con libertad de fabulación, donde la creación literaria, sus mecanismos, el diálogo permanente entre los propios textos, son lo primordial.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Creo que desde esta perspectiva, Ortiz ubica sus cuentos entre la segunda y la tercera clasificación. Sabemos que muchos escritores que han escrito sobre el tema de la violencia, lo han hecho desde diferentes ópticas, unos comprometiéndome con uno u otro lado, otros denostándola, otros recordándola o simplemente mencionándola. Miguel Gutiérrez, respecto de este tema señala: “Como todo acontecimiento histórico, la guerra interna en el Perú de la década del 80 y primeros años del 90, por su complejidad y dureza, significó un reto para todos los intelectuales, escritores y artistas, no pocos de los cuales se vieron en la necesidad de decir su palabra o de expresarse en las formas que les eran más propias.”</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Violencia o guerra interna que se abordó desde la narrativa, la poesía, el cine, las artes plásticas, la música, el teatro, etc. Reitero, aunque sea como una leve reminiscencia y muchos años después, como ocurre en dos cuentos del libro objeto del presente comentario. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">No obstante ya adelanté una breve opinión respecto del libro, el cual agradezco al editor y al autor del libro, considero que este momento es preciso y oportuno para reiterar que, Bajo la lluvia muestra una variedad de cuentos con una diversidad temática seleccionada cuidadosamente por el autor, fruto de la experiencia, el oficio y el empleo correcto de los recursos literarios. Con una leve reminiscencia de la década de la violencia en el Perú de los 80’ en los cuentos Número y Tres renglones y una equis, el universo narrativo de la mayoría de cuentos discurre, como en una línea ascendente, desde los pueblos urbanos altiplánicos hacia las urbes de mayor confluencia, donde asoma con nitidez el rostro de la modernidad, en este caso Puno y Arequipa. En el cual, la vida cotidiana, la nostalgia y el amor, son contados desde una óptica diferente, sin caer en el telurismo con que se moteja la literatura escrita en esta parte del sur del Perú.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Por el mismo título del libro, la presencia de la lluvia como telón de fondo es ineludible. No sólo como presencia física. No sólo como la metáfora de la soledad y el desasosiego. Sino también como la muestra de una narrativa actual y escrita con un buen tratamiento del lenguaje. Como las lluvias del altiplano: límpida, sutil y vivificante.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto;"><span style="color: #082135; font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">* Luis Edgar Pacho Poma.- Codirigió la Revista de Literatura PEZDEORO. Ha publicado Geografía de la distancia (Lima, 2004) y Horas de sirena (Lima, 2010).</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">____________</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; font-size: 9.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Artículo tomado del diario “Los Andes”, 13 de marzo 2011.</span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-74235228380990583562011-03-12T07:41:00.000-08:002011-03-12T07:41:34.745-08:00Kurosawa, el pintor y cineasta humano<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif";">Juan Carlos Ortiz Zantalla</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Akira Kurosawa (Japón, 1910–1998), es uno de los cineastas más reconocidos en el mundo, con extraordinarias películas cuya temática gira en torno a la cultura japonesa de la cual proviene (la ancestral y la contemporánea) y también ciertos tópicos de la cultura occidental que lo atrajeron bastante. De la extensa filmografía de este realizador, en este artículo tocamos “Los sueños, de Akira Kurosawa” (1990), porque en ellos en cierto modo, podemos hallar la síntesis de las preocupaciones existenciales de este director, las cuales conforman la temática de su filmografía. El motivo de estos párrafos, los cien años de su natalicio.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">“Los sueños…” es una película hecha en ocho capítulos, o cortometrajes. Cada “corto” lleva un rótulo, algunos de estos son bastante poéticos como si fueran títulos de cuadros, aunque esto depende de las traducciones que se hacen, por ejemplo: “La luz del sol a través de la lluvia”, “El huerto de los melocotones”, “La aldea de los molinos de agua”, “La ventisca”; los otros títulos: “Cuervos”, “El túnel”, “El monte Fuji en rojo” y “El demonio llorón”. Junto a otros dos trabajos (“Rapsodia en agosto” de 1991 y “Madadayo” de 1993), “Los sueños…”, es considerado como uno de los legados finales de Kurosawa.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">En el mundo de los creadores: pintores, poetas, novelistas entre otros, la muerte suele ser un tema constante, persistente, en el caso de Kurasawa, este tópico también se presenta no sólo en su obra sino que también en su propia vida. Si tomamos en conjunto los ocho capítulos o cortometrajes de “Los sueños…”, en los siete primeros la muerte está presente, de forma directa o indirecta, además del pesar por el modo de existir, sólo el último capítulo es un canto a la vida.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Los primeros dos cortometrajes (los agruparemos hasta donde sea posible para comentarlos): “La luz del sol a través de la lluvia” <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y “El huerto de los melocotones”, muestran a la cultura japonesa en una especie de visión del país del sol naciente, marcados en la vestimenta y música tradicional. En el primer “corto”, un niño desobedece a la madre y se interna en el bosque a ver a la procesión nupcial de los zorros, manifestación prohibida de ver. Por esta desobediencia, el niño debe cumplir con la tradición que se manifiesta en el diálogo de la madre al niño junto a la entrega de un puñal, el muchachito debe acabar con su vida por propia mano, se supone a través del haraquiri, por haber hecho lo prohibido.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">En el segundo cortometraje (“El huerto de los melocotones”), Kurosawa muestra su preocupación por uno de los problemas por los que atraviesa el mundo, la destrucción de la naturaleza, representada en la tala de los árboles de melocotón visto a través de la mirada de un niño. El pequeño, conducido por una aparición (otra niña) que él solo ve, llega al huerto de los melocotones, allí los espíritus de los árboles, o lo que podría ser el espíritu de la naturaleza, se manifiesta esplendorosamente a través de la danza, la vestimenta y música japonesa. Esta especie de “deidades”, comunican al niño que nunca más volvería a ver el huerto de los melocotones, por haber sido talado. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Kurosawa en su filmografía, ha mostrado siempre una preocupación por los grandes temas humanos y por los grandes problemas por los que atraviesa el mundo. En este segundo corto lo manifiesta, y en algunos otros como en “El monte Fuji en rojo” y “El demonio llorón” más claramente. Esta preocupación podría decirse, “En los sueños…”, está representada en la mirada reflexiva y preocupada del niño frente al melocotonero, en la última toma de este segundo corto. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">En el tercer cortometraje (“La ventisca”) Kurosawa parece comunicarnos que la perseverancia del hombre es la única forma de vencer la adversidad. Pareciera decirnos que después de la tormenta la calma siempre llega. En este corto los alpinistas que son los personajes, buscan extenuados el camino a su refugio en medio de una tormenta de nieve, luego de un tremendo esfuerzo se dan por vencidos, sólo el protagónico se mantiene firme, incluso se deshace de la seducción de la muerte, y finalmente encuentran el camino.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">La estupidez de las guerras se pone de manifiesto en “El túnel”. Un soldado, al parecer un oficial, de regreso a casa después de la guerra, atraviesa un túnel, de él emergen literalmente los fantasmas de la guerra, un regimiento de soldados muertos y antes uno sólo. En diálogos explicativos el oficial vivo se escusa ante los muertos por lo absurdo de la guerra y por los errores cometidos a través de sus ordenes. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">En “Cuervos”, Kurosawa deja notar su apego por la pintura, de hecho el realizador, estudió pintura antes de ser director de cine, experiencia que influyó fuertemente en su filmografía. En este cortometraje el realizador da un paseo por los cuadros de van Gogh a través del personaje del corto, por los paisajes y los colores fuertes del pintor holandés. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">“El monte Fuji en rojo” y “El demonio llorón”, son los dos cortometrajes en los que de manera directa muestra los grandes desatinos del ser humano. En el primero una planta nuclear estalla detrás del monte Fuji, Japón es tan pequeño que no hay escapatoria para los ciudadanos, la radiación los alcanzará de todos modos. En el segundo cortometraje, al igual que en el anterior, los diálogos buscan hacer reflexionar sobre los desatinos humanos. El escenario del corto es desolador, después del uso de armas nucleares todo queda destruido y contaminado, y, dolores intensos por hambre asedian a los demonios (sobrevivientes de la catástrofe nuclear, castigados con deformaciones), uno de ellos manifiesta que antes de todo aquello era granjero, y que echaba litros y litros de leche al río con la finalidad de elevar los precios de este alimento en el mercado, que estupidez se lamenta.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">“La aldea de los molinos de agua”, el último cortometraje de “Los sueños…”, es un canto a la vida. A pesar de los desatinos que comete el ser humano y lo terrible que puede ser la existencia, el realizador nos dice que estar vivo, después de todo, es maravilloso. Este último cortometraje tanto en imágenes como en diálogos, es extraordinario. En él, un hombre joven (visitante en la aldea) habla con un aldeano anciano, sobre lo bueno que es vivir como la naturaleza lo señala, y que los inventos y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comodidades de la vida moderna, desnaturalizan al ser humano.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Este último capitulo (“La aldea…”) cierra “Los sueños…” con la defensa de la vida y la naturaleza, y se convierte en uno de los últimos testamentos de Akira Kurosawa a la humanidad. En él, el realizador parece señalar el cómo debe vivirse, en armonía con todo lo que nos rodea. Aproximémonos a la obra de Kurosawa, para ver el mundo con ojos más humanos.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">___________</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Se publicó en el diario “Los Andes” el 18 abril de 2010.</span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-75930456671842194132011-03-12T07:32:00.000-08:002011-03-12T07:32:43.559-08:00EN BUSCA DE LA MADUREZ. “BUSCANDO A PAPÁ”<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">CINE</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Juan Carlos Ortiz Zantalla</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">El cine hecho en la región de Puno, se halla en lo que podría llamarse, el umbral de la madurez, al menos así lo muestra Flaviano Quispe (Juliaca, 1960), con su tercera entrega: “En busca de papá”. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">En estos últimos años, primeros del presente siglo, se ha venido haciendo cine sostenidamente en Puno, Juliaca e incluso en provincias, presentándose trabajos diversos que con facilidad podrían llegar a la veintena, entre los que destacan: “El misterio del Kharisiri” (2004) de Henry Vallejo, filme que comentáramos en su momento en la revista “El pez de oro”; “Amor en las alturas” (2008) de Percy Pacco Lima; y, este último, “</span><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Buscando a papá” de Flaviano Quispe.</span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Flaviano empezó con “El abigeo” (2001), una película que carecía de un trabajo pulido en diferentes aspectos que el cine exige, elementos que fueron mejorando en “Juanito el huerfanito” (2004), hasta llegar a este último trabajo mejor elaborado que, se estrenó simultáneamente en casi todo el sur del país (Arequipa, Tacna, Moquegua, Puno y Juliaca).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Flaviano desarrolla sus historias en un contexto “particular”, nos referimos desde luego al contexto andino, rural, y, los temas y situaciones que toca, son igualmente andinos. Este es uno de los méritos de Flaviano, al menos en estos trabajos de inicio, puesto que, al apostar por una “temática” rural que tiñe su filmografía, suma al panorama del cine nacional, un matiz diferente, en medio de un cine y televisión que muestra un paisaje urbano casi en su totalidad.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">El director en esta última entrega, toca una vez más la orfandad como tema, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>orfandad que arrastra desde “Juanito el huerfanito”, e incluso podría decirse desde “El abigeo”, aunque en términos metafóricos en aquel trabajo, y que al parecer, se proyectaría a su siguiente película, “Sobrevivir en los Andes” (en proyecto, cuyo guión ganó el concurso de CONACINE). El dolor, la miseria, la desesperanza y la muerte, son tópicos que también vuelve a tocar en “Buscando a papá”, que en este filme, por supuesto, son tratados con mayor prolijidad.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">La película está organizada, podría decirse, en tres episodios. El primero estaría constituido por la relación “forzada” entre Alicia (Marina Anco), una joven campesina y, Gustavo (Gustavo Cerrón) el policía, hasta el nacimiento del hijo de ambos. Esta primera parte del film, inicia con una fiesta de pueblo, en ella, Alicia y Gustavo se conocen. Gustavo se aproxima a la muchacha en medio de la festividad con intenciones deshonestas, y, convence a la joven para llevarla a su casa a las afueras del pueblo, en ese ínterin, ésta es abusada sexualmente por aquel. Es en este punto en el que se inicia la parte sustancial de la “cinta”. La muchacha quedará embarazada, y, por supuesto, el policía prohíbe que la joven tenga el hijo. Tras el nacimiento de José (Franck Miranda), el hijo, Alicia irá a buscar al padre, quien desaparece del pueblo y de la vida de la joven con argucias de traslados laborales. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">El segundo episodio abarcaría desde el nacimiento de José hasta la huida de casa. En ese periodo, el niño padecerá la experiencia de crecer sin la presencia paterna y todos los inconvenientes que trae dicha situación a esa edad. El tercer episodio está conformado por la búsqueda del padre, luego que José descubriera que aquel no había muerto.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Flaviano muestra en este filme, en la superficie, la realidad del sufrimiento en el campo, con momentos intensos de dramatismo. Y, en un plano algo más profundo, muestra a dos sociedades distintas interactuando, encarnados en los personajes de Alicia (joven campesina) y Gustavo (policía de origen citadino, limeño), y deja ver las diferencias que existe, diferencias de poder de una sociedad sobre otra.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Esta es una historia llevada acertadamente, que se traduce en el ritmo logrado de la película. A esto contribuyen las actuaciones, sobre todo la experiencia del actor limeño Gustavo Cerrón en la primera parte, con diálogos adecuadamente formulados (falencia frecuente en los filmes que se han hecho en Puno hasta el momento). Y, la actuación de los otros protagónicos, Marina Anco y Franck Miranda, que muestran una interpretación más que aceptable. En la misma línea van los secundarios, con interpretaciones adecuadas a los roles desempeñados en la historia, dándole a la película un nivel de actuación a considerar, tratándose sobretodo de interpretes puneños en su mayoría, de poca experiencia o ninguna.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Aunque la primera escena de la “cinta” que abre la película, en la versión del estreno no es del todo atractiva (mejor en las siguientes proyecciones), se puede apreciar desde el inicio las bondades y aciertos técnicos del filme. Por ejemplo en la fotografía, en la que los primeros planos en la confrontación entre Alicia y el Policía, le dan un aspecto visual destacable a la película, al igual que los planos que describen el paisaje. En cuanto a la luz, sin muchos problemas en los exteriores, es interesante y destacable como se realiza la iluminación en interiores, puesto que en el ámbito en que transcurre la historia (zona rural), no existe luz eléctrica; y a esto se suma el trabajo con una cámara digital. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Otros aspectos técnicos a destacar, es el uso mesurado de la música, en comparación a las producciones anteriores del propio Flaviano y otras realizaciones, en las que se abusa sin mucho criterio de este recurso que acompaña a las imágenes. En cuanto a la edición, ésta <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>deja ver una historia que corre sin tropiezos, aunque en las escenas finales se observa un inconveniente en la alternancia de unas escenas con otras (los sucesos del viaje de retorno de José y la atmosfera tensa en casa de Gustavo en la ciudad de Puno). Los elementos visuales más destacables están en el primer tercio, y uno de ellos es el parto de Alicia, una escena muy bien lograda digna del buen cine.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">“Buscando a papá”, es una película bien hecha y tremendamente superior a los trabajos anteriores del mismo director y al de otros intentos hechos en la región. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Con este trabajo Flaviano Quispe deja ver su madurez como realizador, entregándonos un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>filme de narración sobria y destacable en la filmografía hecha hasta la fecha en la región de Puno.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif";">FICHA TÉCNICA</span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Buscando a papá<br />
Estreno: 2008-09-06, en la ciudad de Puno </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Dirección: Flaviano Quispe <br />
Producción: Zacarías Quispe, Darío Quispe, Mauro Martín Quispe, Salomón Ticona</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Guión: Jaime Luna,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif";">Flaviano Quispe, Humberto Saco</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif";">Edición: Germán Quispe</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif";">Fotografía: Rafael Millan, Salomón Senepo</span><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <br />
Música: Julio C. Leonardo </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Intérpretes: Marina Anco, Gustavo Cerrón, Franck Miranda </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Duración: 130 minutos</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #e36c0a; font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"></span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">___________</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">Se publicó en el diario “Los Andes” en setiembre de 2008.</span></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-86423100167826475832011-03-09T10:55:00.000-08:002011-03-09T11:27:24.306-08:00EL KHARISIRI EN LAS SALAS DE CINE<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE">Juan Carlos Ortiz Zantalla</span></div><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">Henry Vallejo es un joven realizador puneño que cursó estudios universitarios en la carrera de Comunicación de la Universidad Nacional del Altiplano, e hizo estudios de producción televisiva en Lima. Hace algunos años atrás, Vallejo nos sorprendió gratamente con un trabajo inicial breve en el que daba a conocer su interés por el cine, no como un simple aficionado entusiasta de momento, sino con la preocupación de quien quiere hacer de su gusto por algo, un oficio serio. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Romato</b>, título de este primer trabajo, es un cortometraje bien narrado que ganó el primer premio en un festival de cortos en la ciudad de Arequipa, para el cual, el realizador cuidó de algunos detalles como el de los actores principales traídos de fuera, la edición, los equipos usados, etc. En este corto, aborda la historia de una pareja joven y un misterio que el protagonista busca descubrir con ansias. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Romato</b> es una historia redonda aunque con algunos inconvenientes menores, que, en su momento, hizo esperar de su realizador un trabajo de mayor envergadura. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Luego de algunos años, en efecto, Vallejo nos presenta un trabajo mayor, su primer largometraje que acaba de estrenarse: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El misterio del Kharisiri </b>(2004)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. </b>En él, vuelve sobre los dos motivos del cortometraje citado, la pareja que el protagonista busca concretar en este caso, y, el motivo mayor, el misterio, a través nada menos de uno los personajes más temidos de los dos existentes en la tradición andina, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kharesiri</i> y el K<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ucho</i>. Al igual que en Romato, los protagonistas de la historia también son jóvenes, en este caso, periodistas que buscando la noticia tropiezan con infaustos personajes de carne y hueso que buscan la grasa de sus victimas y en el caso más espeluznante, el sacrificio humano a cambio de fortuna personal a cualquier precio. La historia ocurre en la actualidad, y está ambientada en escenarios básicamente naturales circundantes a los pueblos del sur del departamento de Puno. La naturaleza que posee el mundo andino, se presta para que los personajes salidos de estos paisajes, discurran por él acostumbrados a su medio, desenvolviéndose en la magia de sus tradiciones y ritos que acompaña su interacción con el medio natural y social. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">Los jóvenes periodistas, la reportera Mariela Castillo (Jessica Rivera) y el camarógrafo (Waldo Callo), poco entienden de este mundo culturalmente diferente al de la ciudad. El segundo, a partir de perder de vista a la compañera de labor, por quien se siente atraído y responsable, empieza a desentrañar ante sus ojos el misterio temible que envuelve al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kharisiri</i> y al K<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ucho</i>.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-PE">PUESTA EN ESCENA</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">La cinta inicia con una impactante obertura en el que se plantea de inmediato el carácter siniestro del Karisiri, su transfiguración, al que Paúl, el camarógrafo, deberá hacer frente a través de ciertos personajes que pueden “combatirlo”. El detonante de la acción, se inicia con la separación intempestiva de los periodistas durante el viaje hacia un pueblo aimara, en el que deben averiguar sobre el hurto de dinero y la muerte de un individuo vinculado al gobierno municipal. Paúl, no encuentra a la compañera de trabajo en el pueblo que celebra su fiesta patronal. En las averiguaciones sobre su paradero, tropieza con la dueña del restaurante en el que Mariela debía esperarlo, esta mujer es quien le advierte la probabilidad de la presencia del Karisiri. El camarógrafo, incrédulo, decide recurrir a la policía y allí conoce al teniente que rescatará a la reportera casi al final del filme y al policía que esconde un segundo trabajo temible.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">Los resultados iniciales de la búsqueda son ineficaces, por lo que Paúl haciendo caso a la sugerencia de la mujer de un restaurante, recurre a Máximo (Eloy Condori) curandero que lee en coca el paradero de la joven desaparecida y que luego salvará de la muerte en un rito ancestral andino en un combate con el mal, representado en la alegoría que enfrenta a dos incas remotos en una lucha frontal. El protagonista en su búsqueda, tropieza con muchos otros personajes que aportan a la cinta una riqueza variopinta, además de un contrapeso entre la tradición rural de los andes de esta parte del país y la formalidad occidental representada en el médico como hombre de ciencia.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">Los momentos más destacables de la cinta, se encuentran en la obertura del filme, el paseo a la playa de los jóvenes reporteros, el viaje en bote hacia la isla que lleva al encuentro con Máximo, el rescate de la periodista, la escena del hospital y el pasaje final en el que se da la lucha entre los curanderos intercalando la alegoría con el rezo del ritual. La interpretación de los actores, sobre todo la de los secundarios, resulta de un nivel interesante, mucho más cuando se trata de actores que nunca hicieron cine o nunca actuaron, no así, lamentablemente, el del protagónico que discurre por una interpretación mas bien plana, de poca reacción dramática ante sucesos importantes y sobrecogedores que se dan en la cinta. La única exigencia que afronta, sin convencer, es en el dialogo final con el amigo y colega, Coco (Israel Aparicio), que lo acompaña de cerca en la búsqueda de la joven, en la parte final del película.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">Este primer largometraje puneño, es un filme bien hecho en el que se ha cuidado los<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aspectos técnicos que toda realización necesita: el manejo de cámara, la fotografía, la edición, el ritmo, etc. Sin embargo, existen algunos defectos en la cinta como el sonido en la parte técnica y otros en el guión. En este último, se cometen deslices en la narración de la historia, como la escena de la iglesia y el cura, que no aporta nada al progreso de la trama, excepto un concepto visual interesante y hasta estético. En esta misma línea, está la escena en el que Paúl revisa la grabación que hiciera en la playa, en la pantalla de la cámara aparece inesperadamente un par de piernas ensangrentadas que no había filmado. Este motivo, no aporta igualmente al desarrollo de la historia, excepto, en la tensión de momento, desperdiciándose el recurso más ingenioso y grande de la cinta que debió desencadenar la averiguación sobre el temible personaje. La reacción del protagonista es de simple miedo momentáneo que después echa al olvido. Otro hecho importante y más visible, son los diálogos del protagónico y los personajes más próximos a él, que son de una pobreza reiterativa en el contenido, abusando de las palabrotas porfiadamente. No se reconoce en ellos, en los diálogos, a profesionales que se desenvuelven en una carrera, la del periodismo. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-PE">A pesar de estos inconvenientes que son menores y que no afectan a la cinta en el resultado global, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Misterio del Kharisiri</b>,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>es un <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>buen filme con el que resulta grato encontrarse en un contexto regional en el que se han producido algunas películas de pocos atributos, y grato, a su vez, en el contexto nacional cinematográfico en el que se propone un cine de provincia con tema de provincia y de calidad. Es un buen debut de Henry Vallejo, del que esperaremos en el futuro trabajos exitosos como el que marca su inicio.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-PE">FICHA TÉCNICA</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-PE">Dirección: </span></b><span lang="ES-PE">Henry Vallejo; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Guión: </b>Henry Vallejo, Elard Serrato, Wilson Gomes; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografía: </b>Henry Vallejo, César Vallejo; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Montaje: </b>José y Carlos Vallejo; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Interpretes:</b> Jessica Rivera, Waldo Callo; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Producción: </b>Puno-Perú, 2004;</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-PE">Duración: </span></b><span lang="ES-PE">122 minutos<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></span></div><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 10pt;">___________________</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 10pt;">Texto publicado en la revista “Pez de oro”, en el Nº 9 de febrero-abril del 2005<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7306301601052944641.post-46734251228274666382011-03-09T10:15:00.000-08:002011-03-09T10:24:06.102-08:00APUNTES PARA LA REVISIÓN DEL CUENTO AIMARA Y CUENTO ANDINO EN GENERAL<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Juan Carlos Ortiz Zantalla</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">INTRODUCCIÓN</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Los tres tópicos que vemos en este texto (De los géneros, Géneros próximos y El cuento popular), tienen por objeto revisar y de algún modo establecer, presupuestos más claros para una lectura de la narrativa oral aimara (andina en general), orientada sobre todo, en esta comunicación, al cuento o cuento popular. Por supuesto, la intención debería ir por enfocar el punto desde los presupuestos teóricos literarios en lo posible, sin embargo, prevenimos, éste es un recorrido preliminar, de carácter general únicamente.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Una lectura superficial, desde la curiosidad, del material literario de estas sociedades, o una revisión para enfocar análisis antropológicos o de otra índole, puede llevar a pensar en lo innecesario de la sistematización de estas literaturas como tales, preocupación nuestra y motivo de este texto, sin embargo, es necesario decir que, un acercamiento exhaustivo desde la literatura y sus teorías puede llevarnos a establecer sobre este gran corpus, hitos o demarcaciones que permitan manejar mejor este material, con miras a estudios más profundos. Para ello, estos tres tópicos buscan brindar pistas, ideas, que conduzcan a este fin.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">DE LOS GÉNEROS </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">El tema género literario, en la literatura occidental, es un tópico controversial, no resuelto aún. Las controversias sobre este punto son muchas, hasta el extremo, incluso, de negar la existencia de los géneros literarios planteada por la escuela idealista por ejemplo (Garrido Gallardo, 1994: 165). Las definiciones habituales de género literario, como “apartados en que se puede dividir el conjunto de las obras literarias mediante el establecimiento de las identidades que existen entre ellas (...)” (Rollin, citado por Garrido Gallardo, 1994: 165) no resultan contundentes, porque no resuelve, en qué consiste la división de los apartados.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Los problemas principian en la denominación de los propios géneros, al interior de los cuales, hay confusiones en la rotulación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de estos, igualmente,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en las definiciones de los mismos señala Todorov, y añade: “las clasificaciones ya propuestas de los géneros son infinitas; pero rara vez se basan en una idea clara y coherente de la noción misma de género” (1983: 178-181).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">La teoría literaria occidental, no ha encontrado, entonces, una solución definitiva a este tema. La clasificación más común que consigna Todorov, son las de prosa-poesía, lírica-épica-dramática entre otras menos difundidas y antiguas. Otros autores como Emil Staiger, propone la clasificación en base a los tres géneros tradicionales, el segundo de Todorov: drama, épica y lírica, no sin antes revisar, cuestionar y modificar las características o identidades de cada uno de ellos. Entre otras propuestas de clasificación, la disparidad es evidente, como una división en dos géneros de K. Hamburger, o, una división en cuatro de N. Frye, etc, (Garrido Gallardo, 1994: 173-174).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En el caso de la literatura oral aimara (extensible sin duda a la literatura quechua), que es el tópico al que apunta esta comunicación, en lo que concierne a sus formas o clases literarias, no encontramos obviamente, una teoría hecha como en el caso precedente. Para las clasificaciones en ciertas recopilaciones (nos referimos a la narrativa únicamente, foco de nuestro interés en estas líneas), se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>toma como punto de referencia clasificaciones occidentales antiguas, sin mucho rigor, que involucran naturalmente, géneros como el cuento popular, el mito, la leyenda, etc., en algunos casos, en otros, simplemente no se hacen clasificaciones.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Aunque el problema de la discusión de las especies literarias en occidente puede haber perdido interés, creemos que en las culturas nativas andinas es necesario el tomarlo en cuenta, puesto que ayudaría a un mejor estudio y sistematización de la narrativa, o, de estas literaturas en general, como ya se mencionó, aun cuanto sea con fines de estudio teórico únicamente. Incluso, el utilizar clasificaciones externas a estas culturas, creemos necesarias mientras no se hagan clasificaciones propias, puesto que sirven de hitos orientadores a estudios de mayor rigor como el llevado a cabo por nosotros, del cual, este texto es un fragmento.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 49.65pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 49.65pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">GÉNEROS PRÓXIMOS</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">El interés de esta comunicación, es la narrativa oral aimara como se adelantó, y, dentro de ésta, puntualmente el cuento o cuento popular. Para ir en esa dirección, es necesario ver los subgéneros cercanos al cuento en esta literatura, con los cuales se dan ciertos inconvenientes y confusiones, de modo que en este punto, nos ocupamos de las formas narrativas cercanas al cuento, como el mito fundamentalmente y en menor medida la leyenda y la fábula (dejados para otro trabajo). Esta observación de conjunto, tiene la intención tentativa de marcar mejor las fronteras entre estas subespecies, puesto que, a la hora de una revisión y selección exhaustiva de este material literario, por ejemplo para fines de clasificación o recopilación, se presentan dificultades de identificación puntual y certera, por los límites inciertos y/o vagos entre estos géneros. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Acerca de la proximidad entre cuento popular y mito, existen opiniones divergentes. En algunos casos, se afirma que los mitos y los cuentos populares son una misma cosa, o que los mitos son una parte de los cuentos o viceversa. En otros casos, que los mitos son completamente diferentes a los cuentos populares, o, que los mitos no tienen diferencia alguna con aquellos. A estas divergencias existentes,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se le debe agregar, además, las diferencias culturales que Lévi-Strauss observa muy bien: “se aprecia que relatos que tienen carácter de cuentos en una sociedad son mitos para otra, y a la inversa (…)” (Lévi-Strauss, 1981: 125). Son éstas las razones por las que importa revisar lo concerniente a los mitos, lo que se hará a continuación brevemente.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Para los antropólogos, el mito desempeña un papel importante en las culturas ágrafas, por tanto esta manifestación, es de gran interés para la antropología, por lo que definir el mito para esta disciplina, ha sido una gran preocupación desde siglos anteriores. Las definiciones o intentos, han sido hechos en base a las características de los mitos en ciertos sistemas o culturas, y, por las asociaciones que se les atribuyen a estos con ciertos elementos culturales.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Entre las características están el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">carácter serio, ceremonial, sacro </i>de los mitos, frente a los relatos de carácter <i style="mso-bidi-font-style: normal;">distractivo</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">poco serios</i> en una sociedad. Por las asociaciones que guarda o se le atribuye, se vincula al mito con la religión y el ritual. Sobre esto Kirk da un panorama amplio, refiriendo los estudios hechos sobre el mito y las definiciones dadas por distintos autores en décadas pasadas. De este autor y de otros consignaremos algunas reflexiones o planteamientos puntuales para dar cuenta de los intentos de definición del mito que nos ayudarán a echar mejor luz sobre este punto. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Cita por ejemplo a Ernst Cassirer autor del libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mythos und Sage bei den Griechen</i> (1938), en el cual menciona a las figuras más influyentes del siglo XIX<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el estudio del mito, ejemplo, dice: “para Schelling (...) toda la mitología era esencialmente la teoría y la historia de los dioses” (Kirk, 1970: 23). </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-list: skip; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En otro lado señala, en el mismo libro de Cassirer-Radermacher:</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 70.9pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 20.2pt 0pt 36pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">como expresó L. Radermacher, mitología era el término equivalente (Deckwort) con el que la filología clásica durante todo el siglo XIX designaba la religión griega y Romana. En el siglo XX tal punto de vista subsiste: Rudolf Otto (...) estimaba el mito (junto con la magia y la creencia en las almas) ‘el vestíbulo al umbral del sentimiento realmente religioso, la turbación primera de la conciencia sobrenatural’, mientras que Northrop Frye afirmaba (...) más bien de manera banal, que un mito es ‘una historia en la que algunos de los protagonistas son dioses’ (...) </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">(Op. Cit.: 23-24).<i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 43.5pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">De este modo se definía el mito;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>más contundentemente lo encontramos en la cita de E. W. Count que Kirk refiere aludiendo a los estudiosos de aquellas épocas: “En una sola cosa están los especialistas de acuerdo: los mitos son una forma literaria... que trata de dioses y semidioses” (Op. Cit.: 24). Entonces, la participación de dioses en los mitos, se constituía en estos estudios anteriores en la cualidad o en el elemento esencial del mito, descartando como tal cualquier tipo de relato.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Es importante referir estos conceptos que Kirk alcanza, porque permite estar mucho más claros sobre lo que viene a ser el mito tanto como el cuento popular, sobre todo por el cómo se define o qué presupuestos teóricos se manejan al respecto para las culturas andinas. Por ejemplo, en nuestro medio, el antropólogo y escritor José María Arguedas, en lo que se refiere a los mitos y cuentos populares andinos para el quechua, maneja similares presupuestos teóricos que los autores citados por Kirk; por ejemplo, menciona en uno de sus artículos compilados en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Acerca del folklore </i>(1991): “en los pueblos que no tienen escuelas ni colegios (gentes que viven en pueblos de la selva o en aldeas de indios en el Ande) explican el origen de las cosas que existen mediante historias de dioses” (Arguedas, 1991: 33).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En otro artículo suyo compilado en el mismo libro, señala más claramente: “el mito está vinculado con la religión. El mito es un relato, un cuento que intenta explicar el origen del mundo (...), por ejemplo el origen del hombre o la creación de las montañas (...)” (Op. Cit.: 53).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Otro de los elementos con los que se asocia al mito, como ya lo mencionáramos, es el ritual. Se argumenta que el mito se deriva de él o se origina en él. Estas teorías se pusieron de moda a partir de los estudios que se hicieron en zonas como el Oriente Próximo, Oriente Medio en las que muchos mitos están asociados a rituales. Los estudios fueron hechos por Robertson Smith y Frazer (Kirk, 1970: 25).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Sin embargo, la definición de los mitos por asociación a la religión y a los rituales, no tienen un sustento sólido. Kirk deshace estas teorías utilizando comparaciones de materiales de sistemas míticos de distintas partes del mundo, señalando que en otras sociedades nativas diferentes al paradigma clásico griego, y otros que los autores citados por él señalan, no se encuentran necesariamente vinculados a la religión y a los rituales. No encontrándose en sus argumentos, los elementos señalados, se refiere a los mitos sudamericanos estudiados por Levi-Strauss, entre otros. Estos mitos nos dice, para el caso del supuesto vínculo absoluto que se atribuye con la religión: </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 43.5pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 29.2pt 0pt 36pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">explican el origen de fenómenos culturales como la cocina o la cerámica pintada, o fenómenos naturales como las especies animales o determinadas constelaciones. Sus personajes son tanto seres humanos como animales, que a veces tienen poderes extraños. Pero no hay razón alguna para asociarlos en su mayoría ni ahora ni en el pasado con el culto o la propiciación, las verdaderas marcas externas de la religión </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">(Kirk, 1970: 25)</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Entonces, en otros sistemas de mitos, no se encuentra necesariamente un vínculo religioso como en los mitos estudiados por Levi-Strauss. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En cuanto a los rituales que supuestamente dan origen a los mitos o que éstos derivan de él, Kirk recurre al paradigma clásico griego para refutar esta aseveración, mencionando que tal sistema posee poco ritualismo dentro de sus mitos. Asimismo, señala otros tipos como los mitos tsimshi estudiados por Franz<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Boas, aparte de Egipto, Gilgamesh y otros, los cuales en su mayor parte permanecen separados de los rituales. “Esto basta para refutar la afirmación categórica de que los mitos se derivan del ritual” concluye este autor (Op. Cit.: 38). </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Después de lo expuesto, podemos señalar que los sistemas de mitos están constituidos no sólo por aquellos que en sus argumentos poseen fuerte matiz religioso y ritual, sino que también por aquellos que carecen de estos elementos y que eran considerados cuentos populares o alguna otra forma literaria.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En cuanto a la leyenda y la fábula, brevemente diremos, sobre el primero, que tiene un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>carácter histórico o historizante. A decir de Kirk, son narraciones que se fundan en personajes o acontecimientos históricos (OP. Cit.: 44). Sobre el segundo, podemos decir que se trata de un relato en prosa, también en verso en la cultura occidental, que aborda una anécdota de la cual puede extraerse una consecuencia moral o moraleja, cuyos personajes suelen ser animales.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Si nos hemos referido a estas clases de relatos, es por que estos en algunos casos, son tomados indistintamente como una u otra especie, sin una distinción clara y/o explicación en las antologías o recopilaciones de las literaturas aimara y quechua. Tratándose por tanto, de clasificaciones arbitrarias.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">EL CUENTO POPULAR</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">La relación existente entre el cuento popular y el mito es muy compleja, por lo que el cuento resulta complicado el definirlo y clasificarlo, precisamente porque puede compartir muchas veces características de forma con el mito y otras especies narrativas como ya lo mencionáramos en el punto anterior. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Así, por ejemplo, Lévi-Strauss en sus reflexiones y comentarios en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Antropología estructural</i> al trabajo de Vladimir Propp (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Morfología del cuento</i>), emplea la expresión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuentos míticos</i> para la subespecie de cuentos que analiza Propp, como posible denominación conveniente señala, en caso que el trabajo mencionado alcanzara una dimensión histórica (1981: 122). El propio Propp afirma, -manifiesta y cita Lévi-Strauss-, “que desde cierto punto de vista (‘histórico’ según él, pero también, pensamos, psicológico y lógico) ‘el cuento de hadas, reducido a su base morfológica, es asimilable a un mito’ ” (Propp, citado por Lévi-Strauss, 1981: 124). El autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antropología estructural</i> más adelante dirá: “Propp tiene razón. No hay ningún motivo serio de aislar los cuentos de los mitos”, a pesar de las diferencias percibidas “entre los dos géneros por gran número de sociedades”. A estas diferencias de género y otras, les llama “distinciones indígenas” (Op. Cit.: 124)</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Estas relaciones cercanas, junto a otros factores, han traído confusiones en el tratamiento del cuento desde el inicio de sus estudios, estudios realizados en su mayoría por antropólogos; aún hoy existen dudas, y los avances que se han hecho son en calidad de no concluyentes.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los otros factores tienen que ver en principio con la naturaleza del cuento, acerca de la cual Kirk señala, que no hay acuerdo sobre cuál es la naturaleza del cuento popular como sí la hay del mito (1970: 47). Otro factor sería la variedad de culturas o sociedades que existen en el mundo, ya mencionado, cada una de las cuales tienen particularidades en las formas literarias que expresan.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Estos factores hacen que la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>definición del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuento sea complicada para los especialistas. Entre la búsqueda para precisar este punto importante, encontramos intentos de definiciones sin exactitud alguna, por ejemplo, Arguedas al referirse al cuento, en el artículo “Estudio del cuento”, señala que este está vinculado al mito, y expresa: “el mito es un relato, un cuento que intenta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">explicar el origen del mundo</i> (...)” (1991: 53, subrayado nuestro); luego dirá el cuento “es inventado con dos fines primordiales: recrear, entretener al auditorio (oyente o lector) y para hacer resaltar las normas, las reglas que se deben respetar para vivir en sociedad (...)” (Op. Cit.: 54). Como notamos, Arguedas no define con exactitud el cuento, más bien habla de las funciones que posee o su utilidad, aunque esto puede considerarse una forma de definición.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Francesc L. Cardona, erudito en mitología romana y griega, señala que: </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.3pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 20.2pt 0pt 45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">el cuento es un relato paralelo al desarrollo de la humanidad, pero sin notaciones sagradas. Quizá no exista ningún pueblo que no los posea y no los utilice como parte de las representaciones públicas cuyo objetivo es el entretenimiento. Su carácter es festivo frecuentemente y posee un significado ritual muy débil</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"> (Cardona, 1996: 10).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 43.5pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Cardona, como vemos, también señala al igual que Arguedas, el carácter de entretenimiento del cuento, y, excluye de él, vinculaciones sagradas, refiriéndose sin duda a la participación de dioses y acaso actos propiciatorios. Asimismo, aparta la ritualidad del cuento aunque sutilmente, y no toca los rasgos normativos que señala Arguedas. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Otras definiciones como las de María Ana Portal, en su estudio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentos y mitos en una zona mazateca</i> (1986),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>vinculan al mito con el cuento fuertemente, mencionando que entre estos dos “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">no existe una diferencia formal</i>, ya que tienen una misma estructura narrativa” (Portal, 1986: 29, subrayado nuestro). Las diferencias que esta autora señala para estos dos géneros mazatecas, están en función, más bien, a distinciones que la propia sociedad en estudio señala. Nos dice que existen dos tipos de cuentos, los que se cuentan para pasar el rato o distraerse y los relatos que dicen como era la vida antes. Por tanto en la distinción mucho tiene que ver la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>función social que cumplen en el pueblo mazateca. “Mientras el mito es una explicación seria en la cual se cree, el cuento es una narración graciosa que divierte” (Op. Cit.: 29). En esa línea de las distinciones, Lévi-Strauss dice: “prescripciones y prohibiciones se adhieran a veces a uno y no al otro (recitación de los mitos a determinadas horas, o durante una estación solemne, en tanto que los cuentos pueden, en razón de su naturaleza ‘profana’, ser narrados no importa cuándo)”. Enseguida añade, “estas distinciones indígenas tienen gran interés para el etnógrafo, pero no es en absoluto seguro que estén fundadas en la naturaleza de las cosas...” (Lévi-Strauss, 1981: 124-125). La propia María Ana Portal señala, para su estudio, extensible sin duda más allá de él, que estas distinciones no son tan severas. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">En lo que sigue, referimos las definiciones tentativas que Kirk alcanza y las características que plantea para el reconocimiento y definición de los cuentos populares, sobre las que llamamos la atención por ser más sistemática. Y, a continuación, algunas distinciones y precisiones de mayor detalle que establece Lévi-Strauss, a partir del análisis del trabajo de Vladimir Propp. La finalidad, ya se adelantó, es la de dar un derrotero para la identificación de los cuentos algo más precisa, en el gran caudal de la literatura aimara. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">La definición que Kirk señala del cuento popular, la da con carácter de preliminar e incompleta, independientemente de las sociedades o culturas existentes en el mundo: </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 18pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 29.2pt 0pt 36pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">hay cuentos tradicionales, cuya forma no está sólidamente establecida, en los que los elementos sobrenaturales son subsidiario; no tratan fundamentalmente de temas “serios” ni comportan reflexión sobre problemas y preocupaciones profundos, mientras que su principal atractivo consiste en su interés narrativo </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">(Kirk, 1970: 50).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 29.2pt 0pt 0cm; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 2.2pt 0pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Partiendo de esta definición tentativa de Kirk, señalaremos a continuación las características más importantes, de las muchas, que el autor da para los cuentos populares <i style="mso-bidi-font-style: normal;">corrientes</i>, y que menciona <i style="mso-bidi-font-style: normal;">no se adscriben a géneros especializados como la fábula o el cuento de hadas</i>: </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.3pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">1. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">El héroe o heroína es un ser humano, muchas veces de origen humilde, que tiene que realizar sus objetivos humanos a pesar de o con la ayuda de fuerzas fantásticas de esas características.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">2. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">A veces el tema es un certamen o prueba, por ejemplo derrotar a un monstruo o conseguir una novia.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">3. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">A veces puede ser de carácter familiar, superar la malicia de una madrastra o de un hermano malicioso; en estos casos puede haber una reflexión, nunca profunda, sobre dilemas sociales recurrentes. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">4. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Un ingrediente importante es el uso de la triquiñuela y el ingenio. Lo más sobresaliente en los cuentos populares.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">5. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Los cuentos populares ejemplifican, además, una fantasía determinada, consistente en la satisfacción del deseo.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">6. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">El descubrimiento de un tesoro, o el logro de grandes recompensas por acciones aparentemente pequeñas (con frecuencia de una gran moralidad: es ésta una cualidad que se deja a disposición de los menos privilegiados), son de nuevo más típicos de los cuentos de los campesinos europeos que de los mitos.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">7. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Muchos cuentos populares no ponen nombres propios a sus personajes, sino típicos o genéricos como “Jaimito”, “el Gigante”, “Caperucita roja”, “pequeño Claus”, “Epimeteo”. Esta característica refleja a un tiempo el alcance de su aliciente, su falta de referencias locales específicas y la importancia de la situación a expensas del personaje. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 18pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"><span style="mso-list: Ignore;">8. <span style="font-family: "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">La trama de los cuentos populares se da por supuesto que ha ocurrido en un tiempo histórico, muchas veces incluso en el pasado, pero no en el más distante o primigenio.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Estas características son fundamentales para el reconocimiento de los cuentos, sin embargo, tomando en consideración las advertencias de lo preliminar e incompleto de la definición, aparte que están formulados para (o desde) un tipo de literatura que no es la que buscamos examinar, es necesario señalar algunas precisiones más. Lévi-Straus en su análisis del trabajo de Propp, reflexiona sobre el cuento y el mito, al respecto habla de las transposiciones que existen en estas dos clases de relatos, permutaciones en cuanto a los personajes y motivos, asimismo, establece una distinción importante partiendo del distingo que las sociedades (“casi todas” señala) hacen de estos dos géneros.<span style="color: #548dd4; mso-themecolor: text2; mso-themetint: 153;"></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 28.3pt 0pt 35.45pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 28.3pt 0pt 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">A nuestro juicio, tal fundamento existe, pero se reduce a una diferencia de grado que es doble. En primer término, </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">los cuentos están construidos sobre oposiciones más débiles que las que se encuentran en los mitos: no ya cosmológicas, metafísicas o naturales, como en estos últimos, sino más frecuentemente locales, sociales o morales<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. En segundo término, y precisamente porque el cuento consiste en una trasposición debilitada de temas cuya realización ampliada es lo propio del mito, el primero está sometido menos estrictamente que el segundo, al triple respecto de la coherencia lógica, la ortodoxia religiosa y la presión colectiva. El cuento ofrece más posibilidades de juego, en él las permutaciones se hacen relativamente libres y adquieren progresivamente cierta arbitrariedad </i>(1981: 25).</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="color: #548dd4; font-size: 12pt; mso-themecolor: text2; mso-themetint: 153;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Si seguimos el fundamento del segundo grado, la parte final (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuento ofrece más posibilidades de juego…</i>), tendríamos que decir que uno de los rasgos, por el que debería ser identificado este género, sería el de las variables que presenta de versión a versión, bastante frecuente en los corpus de la literatura aimara y quechua, por supuesto, este sería un rasgo distintivo más entre otros. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Estos intentos de definición y distinción entre el cuento y mito, son importantes para llegar a un estudio más adecuado de la literatura aimara (y quecha), sin embargo, como dice Lévi-Strauss, estas tentativas no están fundadas en la naturaleza de las cosas (1981: 124-125), de modo que, para ir en la dirección de las propiedades del cuento mismo como género literario, apelamos a Reis y Lopes, quienes desde la teoría literaria y más específicamente desde la narratología, señalan, con similitudes a lo dicho antes, lo siguiente:</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 21.2pt 0pt 1cm; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">el cuento popular manifiesta aún ciertos trazos característicos por lo que atañe a los personajes y al plano enunciativo. Por lo que se refiere a los personajes, impera la regla del anonimato: generalmente, son personajes ‘referenciales’, en el sentido de que reenvían a ciertos atributos y caminos culturalmente cristalizados (rey, princesa, dragón, cura, etc.). En el plano enunciativo, hay que consignar la constancia de formulas introductorias del tipo ‘Erase una vez’, que sitúan el cuento en un pasado indefinido o permanentemente reactualizable</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;"> (1996: 53)</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Estas características y definiciones aproximativas, las alcanzamos con la finalidad de establecer caminos que lleven a un estudio más adecuado del cuento y la narrativa oral en general, en nuestro medio. Y, por supuesto, se trata de aproximaciones tentativas que deben ir perfilándose mejor, adecuándose, puesto que,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no sólo sobre lo que se dijo, sino también sobre lo que no se dijo o apenas se mencionó, quedan dudas, como la aplicabilidad incluso de las características que señala el propio Kirk, en este caso,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a los cuentos aimaras y quechuas, o, las diferencias entre cuento y fábula en estas literaturas, entre otros inconvenientes e interrogantes que quedan por resolver.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">BIBLIOGRAFÍA</span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">ARGUEDAS, José Maria, (1991), “¿Qué es el folklore?”, “La literatura oral. El cuento”. En: Del Solar, María Elena (editora), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Acerca del folklore</i>, Lima, Municipalidad de Lima Metropolitana, pp.29-66. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">CARDONA, Francesc L., (1996), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mitología griega</i>, Barcelona, Edicomunicación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">GARRIDO GALLARDO, Miguel Angel, (1994), “Géneros literarios”. En: VILLANUEVA, D. y otros, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Curso de teoría de la literatura</i>, Madrid, Taurus, pp.165-189.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">KIRK, G.S., (1970), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mito; su significación y funciones en la antigüedad y otras culturas</i>, Barcelona, Paidos.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">LEVI-ESTRAUSS, Claude, (1981), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antropología estructural</i>, México, Siglo Veintiuno Editores. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">PORTAL, María Ana, (1986), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentos y mitos en una zona Mazateca</i>, México, Instituto Nacional de Antropología e Historia. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">REIS, C. y LOPES, A. C. M. (1996), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diccionario de narratología</i>, Salamanca, Ediciones Colegio de España.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">TODOROV, Tzvetan (1983), “Géneros literarios”. En: DUCROT, Oswald y TODOROV, Tzvetan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diccionario enciclopédico de las ciencias del lenguaje</i>, México, Siglo Veintiuno Editores, pp.178-181.</span></div><div style="mso-element: footnote-list;"><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" /><div id="ftn1" style="mso-element: footnote;"><div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Este texto, es una parte extraída del capitulo II de mi trabajo de investigación intitulado: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuento “fantástico”</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">aimara </i>(2002), presentado para la obtención de la licenciatura en <personname productid="la Escuela" w:st="on">la Escuela</personname> de Literatura y Lingüística de <personname productid="la Universidad Nacional" w:st="on"><personname productid="la Universidad" w:st="on">la Universidad</personname> Nacional</personname> de San Agustín, Arequipa.</span></span></span></span></div><div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><br />
</div><div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Este artículo se publicó en la revista Antropología. Revista de Investigación. Análisis y Debate, Nº 5, diciembre de 2008, UNA-Puno.</span></span></span></span></div></div></div>Juan Carlos Ortiz Zantallahttp://www.blogger.com/profile/12385901827044537188noreply@blogger.com0